《少女心中的小濕》

我一直覺得「台北電影節」對電影愛好者、學習者、工作者來說非常重要，那並不是因為它提供了一場外國電影饗宴，或是有著一百萬的競賽豐厚獎金。而是它開創了一個舞台，讓也許青澀，也許不成熟的年輕創作者們，有了得以自由揮灑創意的機會。這個讓大家一起跳舞的平台，就是「台北主題獎」。

每年去參加北影節，我一定都會去戲院看「台北主題獎」。由於我從來沒在台北長期的居住過，因此看著每部影片，我都會趁機從中去了解「台北」究竟是什麼樣子，台北對每個人的意義又是什麼呢？

而這屆，有人說台北是靈感的來源，有人用表裡不一的設計講述了亮麗外表內的腐敗……等等。但在這一群影片裡，我唯獨對黃立慧拍攝的《少女心中的小濕》感到驚艷。這部短片竟然如此俏皮真實，並呈現了一個人跟城市的具體關係，而且重點是，真的很勇敢與誠實。

都市裡充滿了「您有夫妻相處的問題嗎？」的廣告；兒時遊戲的公園竟是初次遇見變態的場所（而且叫做「溫州」公園，這是城市受到歷史牽引的痕跡，就像廣州街、南京路一樣）；購物假使沒有便利商店該怎麼辦（我的台北朋友說他去便利商店買了一千多塊錢，我愣住了）；植物園是最色的地方；都市裡販賣的動物居然有排行榜；父親討厭中正紀念堂但卻又沒其他廣場帶小孩去玩耍；台北市的天空有兩支陰莖；奉承台北市政府真的好辛苦……。

導演的OS加上破碎的記憶與種種怪異且看似正常的台北現象，經由蒙太奇的串聯，看在我這個非台北人的第三者眼裡，撞擊出了好多悵然無奈和驚奇，可是偏偏影片卻又那麼輕佻叛逆，逗得我哈哈大笑，作者彷彿毫不在乎，宣誓著這就是我居住的城市。

這些對城市的細緻觀察和玩笑般的犀利批判，豐富了《少女心中的小濕》的內在。而它喃喃自語般的私房情話，帶著觀眾闖入私密險境的微微曖昧，都讓影片淘氣而不淫穢，真實且自然。

《少女心中的小濕》是我看過最優、最大膽的城市告白！


我等不及想請你自己來看《少女心中的小濕》了。

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台北電影節頒獎時，我坐在台下，
典禮一開始馬上就要頒發「台北主題獎」了。

放著入圍影片時，第一支就是《少女心中的小濕》。
我好興奮呀！
可是頒獎的時候，
居然沒有得獎，
唉…
真可惜，我好扼腕哦！

不過不論怎麼說，
《少女心中的小濕》都是我這次台北主題獎的第一名。




（可是沒有獎金XD）

台北電影節怎麼令人如此傷心

我原本以為只有高雄電影節會傷透了我的心，
可是經過這幾天參加台北電影節的經驗，
真的，它也讓我傷心了。

我在網路上和影展的幾個會場碰到了朋友，
談論到台北電影節時，居然都異口同聲的表示失望。
這些失望無關影片究竟有沒有符合期待、好不好看，
而是在影展放映的品質與執行上，真的出了好多不算小的問題，
這幾乎讓身為觀眾的我們無法容忍了。

關於《惡女花魁》臨時撤片風波，究竟是片商還是北影節單位的問題我先不談論。
但放映時斷片就有不少次，影片也「失聲」了好多次，
默片的放映速度也不符，導致影片節奏變快，片長縮短。
更扯的是，播放dogma影片《窗外有情天》的時候，居然放錯拷貝，
放到了舊版的英國片《窗外有情天》，
天呀！我第一次聽到這麼扯的事情，這實在實在太爛了！太不注意了吧！
我光是聽轉述就怒阿怒阿，無法原諒！

我參加的其中一場《我的24小時》，現場也幾乎像沒大人控制一樣，
媒體記者不停的干擾延遲觀眾看片，也還要給好多不相干的人講話，
影節要配合宣傳我知道阿，但也請要尊重觀眾啊！

我也聽說了好多買了「護照」的朋友反應，
他們在某些場次根本換不到票，
為什麼呢？
因為保留的座位太少了，再加上要分給貴賓卷、公關票，
持「護照」的人真的會很吃虧，
話說回來，這應該也算是籌備時的疏失，
沒有那麼多座位，就不應該發售那麼多護照，
而且事後才聲明開幕片、閉幕片，護照不適用，
這叫排隊買護照的人情何以堪？

對我這個喜歡看電影文字的人來說，
官方網站也沒有提供任何的影評，
官方部落格即使有，但也大多是些不痛不癢的文字，
有看跟沒看其實差不多。
(今年北影節有徵新生代影評人，但奇怪的是，
除了看文字作品外，居然還要面試，到底是要面什麼鬼呢？早知道我就去面面看！)
往年都有出一本小冊子，
專題報導導演及這各國家的電影概況，
今年應該是沒有這項產物了。

而令我最生氣的一點，
頒獎典禮居然是關起門來只能給電影人士參加，
唉，我真覺得好失望。
往年在中山堂那樣子讓觀眾和電影人一起的頒獎，
才能讓觀眾知道今年有什麼樣好的作品受到了鼓勵，
導演的感言也才能對觀眾發表阿！
這真的很重要很重要很重要，
主辦人，你懂這件事情(對觀眾)的意義嗎？

今天我去參加鴻鴻導演的《穿牆人》映演加座談，
我知道時間有限，但某個女觀眾要發言時，
游女士竟然就像指揮官一樣指示工讀生把女觀眾手上的麥克風拿走，
我覺得好尷尬難堪。
假如我是那位觀眾，我真的會覺得沒有被尊重。


對不起，我知道太嗆而且太直了，而且我好懷念往年的台北電影節。
假如你是主辦單位的員工，
請你也能諒解的我的不滿和氣憤。
還是，或者，
其實你也很不滿？

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﹝人物專訪﹞2007台北電影節熱鬧開幕 幕後推手游惠貞：
http://tw.movie.yahoo.com/spotlight/d/a/070629/5/74p.html

參與2005高雄電影節工作心得
http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=2489316

金穗獎後記（三）

當我看完了33部入圍影片後，我仍然認為紀錄片類的競爭大概是裡面最激烈的，這也意味著此屆紀錄片的水平都相當不錯。

紀錄片類

在這六部入圍的紀錄片裡，我發現了某種相似性存在於其中三部，這三部影片分別是《河口人》、《炸神明》以及《遺忘的國度》。他們工整無缺，像是遵循著某種公式，並都以長期跟拍作為攝製模式，建立在「現實」的基調上，然後採取各自對人物、事件的立場，講述著不同的故事。

談論淡水河污染的《河口人》的立場當然強悍明顯，一步步探究問題核心的過程豐富且用心，孩童適時的調皮更是為影片增添了不少趣味，可是影片卻也只讓我們聽到單方說法，並且有將問題簡化，淪為政治控訴的疑慮。相較之下，導演的前作《城市農民曆》就顯得大器許多。



《炸神明》則有一個相當吸引人的題材，當黑道人物、炸邯鄲爺這些神秘客被呈現在螢幕會造成怎麼樣的激盪呢？這是我相當關心的一點。片中有一段用好客樂隊的高亢嗩吶配上炸邯鄲爺影像的藝術性呈現，那真是整部影片裡相當高潮的一刻。然而，或許導演也正預期到影片中的爭議人物可能會遭受到某些道德批判，因此更加小心翼翼的在維持著中立立場，不讓主角的人生發展在影片中被讚頌或成為悲歌，這令人相當疑惑導演的觀點。在我和朋友討論過後，覺得周星星對此片的批評相當一針見血，他寫道：「該令人戰慄的不是那些駭人的言辭，卻是導演從頭到尾都不想管的盲點。」

而以樂生療養院為題的紀錄片，在這次金穗獎的影片中，除了《遺忘的國度》外，還有另一部學生作品《樂生活》。相較之下，《樂生活》在影音的處理上較有新意，特別是片頭用工地聲加上樂生院區影像的錯位搭配，讓我非常激賞。而《遺忘的國度》則在內容與深度上勝出，幾位主角的口述倒敘，真的讓人感受到他們過去曾遭受到的不公和痛楚。而也正逢著捷運與拆遷樂生院的爭議時機，影片自然地帶出了這個議題。



不過，片尾有個鏡頭讓我印象非常非常深刻。導演跟著阿伯們來到院區內一處老舊的建築，由於路磚年失失修，差點讓人摔了一大跤。這時便有人提議要趕快把路修好，另一人則搭著腔說，又沒有人會來…。而某位阿伯居然接著說：「現在報導還沒出去，這個鏡頭要是出去，以後會常常有人來啊！」

這是令我相當惶恐的一刻。這個鏡頭相當程度展現了被攝者的「表演」性質，以及導演對於自己手上的攝影機喪失了自覺性（紀錄片被利用、被操弄了？）。縱然我們幾乎可以清楚知道導演反對樂生院被拆遷的立場，但也請你告訴我們事物的另一面，告訴我們更多更多的事情，這並非所謂二元的正反辯証，而是一種讓觀眾可以開放、自由的思考，不把自己對正在進行之事件的態度強迫灌輸給觀眾，不再用感性思維凌駕理性判斷，這正是紀錄片「絕‧對」不同於宣傳片的重要關鍵。



而我個人相當喜歡《唬爛三小》。這部像是成長史的紀錄片紀錄了導演身邊的各個死黨，從中學畢業歷經而立之年，念（考）大學、畢業、當兵、工作、負債、結婚…等等，影片看似散漫瘋癲、玩世不恭，但每個人不同的際遇卻體現了生命無常的涵義，以及同一世代面臨時代變化的衝擊，拍攝時間的積累更展現了某種生命的厚度。對我來說，《唬爛三小》是部絕對的深情之作。

最後，最後。我一定要提《台北京之比賽》。



初看此片，相當驚訝佩服，影片居然跳脫了一般紀錄片既守的拍攝模式，以概念先行，再循著某個環節去切入事物的核心。而在我們一直困擾於身份、國家、種族認同的同時，導演鍾權想到了利用「比賽」，去看看台灣、大陸、日本人民對此所展現的激情和民族主義。這顯然相當聰明，當比棒球時，台灣對上大陸、大陸對上日本、日本對上台灣時，各地的群眾是為誰來加油呢？這其中富含了極大的衝突性，特別是當某個大陸球迷對著鏡頭問了導演究竟是哪裡人，而導演說出「台灣人」時，那球迷臉上的表情簡直就是尷尬尷尬再尷尬。

但這畢竟是個龐大且難以處理的題材，藉由「比賽」的切面固然可以看清楚不少迷霧中的真相，但卻對於釐清認同的迷惑並無多少幫助。因此我們也看到片末，導演無力對此做出更多的陳述，只將能原本的龐大議題回歸到自身，利用字卡談論自己對此的心情感想，然後繼續宣誓要朝下一個目標出發，這真的好可惜唷，好不容易跳脫出了一般紀錄片刻板印象的巢窠卻只能草草收場。我私心的想給導演很多鼓勵，並期待他接下來的作品。

觀於金穗獎，我大概就寫到這裡了，動畫的部分就不談了。雖然今年紀錄片的攝製水準很高，但我仍覺得少了好多新意。大家轉而向週遭、環境關懷固然是好事一件，但我更期望看到的是一種關於影像的自省，也就是說對於「紀錄片是什麼？」和「紀錄片美學」的再思考。在90年代末期時，有好多紀錄片一直在對自我提問，探討所謂拍攝者和被攝者的權力、詮釋關係（譬如《在高速公路上游泳》），但為何到現在卻沒有了。我以為這種對影像的不停思考才會展現創意，才有開創更多可能性的機會，而使紀錄片不會只有「一種」工廠流水線的拍攝方式。看了這次金穗獎的影片，這也是我目前所擔憂的事情。

創作者們請繼續努力加油，我也繼續加油努力。


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金穗獎後記（二）

接下來，我要來談談幾部頗有趣並值得一談的劇情類作品。

續談劇情片類

以男女間的愛戀為題的《飛往昨天的CI006》有著相當流暢的敘事，片子以男孩角度切入（為什麼不以「女生」呢？因為確實很少有以「女生」為主軸的青春戀愛電影呀！），在某些部分相當程度呈現了一個男孩暗戀的害羞忐忑心情，而在觀看的途中，我卻一直想起另一部國片《愛情靈藥》。雖說這兩部電影同樣都是以青春期愛戀為主，但很明顯的，《愛情靈藥》在呈現男孩的各種心境時，縱然惡搞，卻驚人的細膩，讓人感同身受，簡直可以用「百態」來形容；相較之下，《飛往昨天的CI006》像是極力要鞏固某種良好形象，顯得有些放不開，恐怕只能用「十態」來形容了。



而我原本以為《花宅53號》只是個單純的青春回憶故事，沒想到劇本居然巧妙的聯繫到了土地、自然和生態（澎湖、現代化衝擊、綠蠵龜），使得此片有著濃濃的人文底蘊和感情，故事也因此顯得厚實，這真的很難得。不過，在縫合各項元素的同時，也不免露出某些不成熟的造作逢痕，像是片頭的夢語、某些內心的旁白以及略帶刻意的對話，但總歸來說，仍是瑕不掩瑜的。（由於同在澎湖拍攝，也讓我想到另一部可怕的國片《南方紀事》。）

 
《愛的麵包魂》

《靜夜星空》、《愛的麵包魂》都出自導演高炳權和編劇簡士耕之手。這兩部影片都非常有新意。《靜》挑戰只用一個場景（帳棚內）完成故事，《愛》則套用通俗劇公式，加入對立元素（本土V.S 外洋），使得影片衝突不斷，營造出極豐富的戲劇性。但假如仔細並嚴肅的去討論，我們會發現，《靜》的故事在邏輯上有著許多難以解釋的謬誤，所有的一切像是只為支撐起這個用一個場景完成故事的概念，換句話說，影片的目的性極強，其他細節彷彿都可以犧牲不管了。

而《愛》片在這方面的問題雖不至於如此明顯，前半段無論是人物的出場或各種本土元素與符號的經營，都讓人眼睛為之一亮，甚至充滿了自信的神采。然而，當這些所謂衝突元素的趣味消磨殆盡之後（精緻西點V.S傳統糕餅、西方文化V.S本土），影片再度回到愛情上時，卻顯得單薄無力，西點師父居然可以天外飛來一筆荒謬地說要帶女主角回英國，而無須考慮其他因素（女性角色在此時也幾乎毫無思考判斷力，讓人很難接受。）這使得《愛的麵包魂》後半段荒腔走調，最後只能草草收尾，相當可惜。而我也必須說，此片在角色的設定上確實是仿效了一種傳統好萊塢劇本角色的二元對立模式，縱然這也是戲劇衝突性的巨大源頭，但將角色構築在某些印象及偏見上的刻板化，可能會成為一種創作上的危險，畢竟，優秀偉大的影片一定是破除偏見，而非根深蒂固的複製或加強偏見。這是我以為很重要的地方，也是我的深切期盼啦！

最後來談談《斑馬線上的男人》和《嘜相害》兩片。

 
《斑馬線上的男人》

我很難相信《斑馬線上的男人》是部學生作品，它充滿自信，安靜沉穩，不贅言任何瑣碎、無意義的話語。影片敘述一個剛投入社會工作的新鮮人所遇到的種種困境，這困境不僅來自社會，也來自於家庭的壓力。記得我第一次觀看時，總認為此片攝影讓我非常不舒服，景框狹隘，主角像是逃不出牢籠的飛鳥，後來經過評審會議討論，才驚覺此片攝影異常出色，正是在這樣的設計下，更能體現主角面對龐大壓力下的無助與無奈。大概是感同身受吧！在某種程度上，此片一直讓我聯想到蔡明亮過去曾拍過的電視劇《海角天涯》以及電影史上的經典之作《單車失竊記》，原因無他，即劇本裡的細膩以及豐沛情感顯然是透過許多對生活上的觀察和穿透而得來的。嗯，「電影要從非電影處來」，非常難得的作品。

 

在這麼多影片當中，無論從任何角度看去，《嘜相害》顯然是此屆影片裡最為優秀的一部作品。這部以街頭性工作者為題的短片，利用紀實的拍攝方式（仿紀錄片），在短短的21分鐘內，藉由流鶯、嫖客、警察的三方衝突，帶出了社會上頗被忽視的結構性問題。原本我以為這部以街頭性工作者為主角的21分鐘短片，將是一部宣傳性質大於一切的影片，看完才發現我錯了，撼動了我許多固有的偏見。類紀錄片的拍攝法，讓人好似進入女主角的心境，而當我開始為女主角感到憐惜，而能體會到某些生活上的苦衷時（被警察抓了），警察的畫外音竟在此時出現，也講述著他某些迫不得已的苦衷。在當下，我已然接受女主角對於警察的抱怨，這個敘事角度的突然翻轉，幾乎像是作用力與反作用力的相互碰撞，力道之強在我心中深深一震，才了解原來這兩者都是巨大結構性問題下的受害（迫）者。《嘜相害》的影像語言成熟，深沉有力，是對這冷漠社會最卑微的呼籲和控訴。


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嘎烏七啦诃咕咕

金穗獎後記（一）

距離評審金穗獎影片已經有好長一段日子了，目前金穗獎正在台灣各地巡迴映演中，正式獎項的結果在日前也已公佈了。http://www.im.tv/vlog/personal/685351/1764933

我當然對某些結果摸不著頭緒，覺得納悶，甚至不滿，可是又無可奈何。唉，只好寫文來發洩發洩。


實驗類

實驗影片該如何解釋或定位一直是個難題，這大概也是近幾年來許多影展的實驗類作品都從缺的原因。然而，對我而言，實驗影片在類別上，扮演著一個相當吃重的角色，它的興衰代表著當代創作者對影像的思考向度及想像力。

我以為，一部優秀的實驗影片必須能為既（舊）有的影像領域，開創拓展出新的可能性。而這個可能性，除了影像本身，還更要能擴展到所謂「觀看」的本質上。也就是說，它挑戰了我們怎麼去看，以及如何去看一個影像作品。



因此，我的首選是一鏡到底，並僅有三分鐘的《看看我》。這部影片以二手電視行為背景的短片，似乎有意識要強調媒體之於常人生活的侵入性。透過近乎偷窺一個觀看電視的女子，我們見到許多現實的人物竟如魔術般穿梭於現實、電視中。在導演刻意如噪音般的音效干擾之下，更強化了一種我們「看」女子、女子「看」電視的雙重弔詭關係。而其中有個相當戲劇化的片刻，有個女孩想跳坐到女子腿上一起玩耍時（似乎挾帶著某種親情），女子居然還是那麼專注的看著電視，這個突如其來的片刻，讓我驚覺到媒體究竟奪走了我們什麼，更讓我想起布希亞提出的「超真實」（hyper reality）。

《Happy Birthday》則在幾個主角的喃喃自語中展開一段漫長的旅程，言語無味又故作姿態，近乎一場災難；《題紅葉》在跨越時空的設定下，暗示了溝通失效的無奈，影像上尤其出色，但在敘事上卻有些保守；而瀰漫著鄉愁與詩意的《舊金山未遂》，則用了太多的文字贅述；《蟻城》則除了文字贅述的問題外，將台北人們喻為螞蟻的概念，則有點像是講的透徹明白、比擬得當的譬喻白話文，少了開放的解讀空間，也少了實驗影片應有的生猛活力。


劇情類

是否用35釐米或是DV當作創作素材，對我來說其實不是考量的重點。一個故事是否能引起他人的興趣或共鳴，甚至是打動人，這才是我所在意的。

在劇情片類中，其實有相當多影片暴露了敘事的失敗，甚至每每總必須用字卡或是過多的對白來彌補影像上的不足，這顯然是創作者缺乏自信的徵兆，一但出現的頻率過高，不僅會干擾觀眾，也會打壞影片的氛圍和節奏，特別是在學生作品裡最常出現這些問題。（《女神》在這方面有著最為嚴重的缺陷。），


《女神》劇照

像是得了最佳劇情DV的《一部電影》。這部用黑白影像編織而成的十分鐘短片，將藝術、生活、愛等主題串聯在一起，在一片冀望結構嚴謹、敘事穩當的「劇情片」中，它確實顯得相當灑脫與獨特。然而，敘事上雖仿效默片，可是卻用了過多的字卡來闡明劇情，顯得畫蛇添足。而我有點納悶的是，這部片在各個主題上都只是像蜻蜓點水般的淺淺帶過，說的更嚴重一些，它的劇情薄弱，結構零散，我以為會有其他更好的作品更適合最佳劇情DV獎才是。

除此之外，當然也有所謂「相當自溺」的影片，我特別要提的是《結婚》。這類空泛而且近乎夢囈的影片，說穿了只是在創作者的內心存在著，完完全全切斷了與觀眾的聯繫。這部影片居然獲得了首獎，我非常非常非常的不解！金穗獎竟然鼓勵這樣的作品，請給我個理由。



《一部電影》劇照
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夜深了，我累了，這樣寫下去會掛點。
預計10天後將出現紀錄片類、動畫類，還有一些相當值得一提的劇情片。


然後，金穗獎目前正在巡迴，週末就到台南摟！
http://www.ctfa.org.tw/29GH/movieshow3.htm

真實的？《練習曲》

「一部沒有劇情的電影能打動人，那麼它靠的究竟是什麼呢？」我一直這樣思索著…。

直到字幕整個跑完了，我才緩緩起身，帶著些微的滿足感步出戲院。隨著聽障少年的七天環島之旅，《練習曲》的確帶人領略了一股專屬於台灣的民俗風情，滄桑又帶點可愛，不完美中卻意外地純然。

當男主角說出第一句台詞時，怪腔模糊的語調引起了我不少驚奇。而正是在這個聽力受損設定下，我們必須更費力的去理解他所說的一切，要仔細的聽，要用心的聽。一如他必須更努力的去聽我們講話，去理解我們這些大多數人的作為。

這其實也代表著某種與世俗不同的觀點。因此，每當主角駐足於某些地點，他所看見的風景雖然不再是我們所熟悉的「都市」或「觀光景點」，而相遇的事件也並非是主流社會新聞的寵兒。但，在電影的大螢幕上，沿途出現的這一群群平民主角，譬如家庭失和的母子、地方與現代建築的爭議、拉布條抗議的女工們、枯萎的木麻黃…等等，縱然只是點到為止，沒有太多話語，但在安靜的凝視與傾聽中，彷彿給了觀眾更多的暗示和關心，更意外的開啟了一種被觀眾接受的可能。

不過若是把《練習曲》看作一部純粹的劇情片，其中不乏有許多片段相當「刻意」，更是把不同語言、口音、世代、族群、議題給硬拉進電影裡來，碎片式的萍水相逢無法堆砌起真正豐厚的內容；而假若《練習曲》作為一部紀錄片，那麼其追蹤主題的方式又只見廣淺而不見深。

對我而言，《練習曲》的半紀實風格近乎巧詐地使得影片介於劇情片與紀錄片中間的模糊地帶。撇去情節張力的堆疊，導演陳懷恩自信的將「影像」建立於觀眾們對於島嶼的集體記憶與共通情感之上。而「追尋」與「成長」這兩個公路電影的重要元素，在導演魔術般的敘事軸線，將「第一天」放在片末，這種旅程既是結束也是開始的隱喻，使得主角原本「有些事現在不做，一輩子就不會做了…」的衝動動機，竟展現著一種對人、對土地的熱情嚮往。

是呀，人生公路正要啟程，成長點滴才要在心中發芽。

近來有許多國片紛紛上市，產量也有增加的趨勢，其中不乏有電影做出通俗的嘗試，極力塑造明星魅力，或是力圖打動年輕族群…等等，但就普遍評價與票房而言，表現並不出色，沉緩的《練習曲》卻反而在大家力求商業、能拍出賺錢的電影裡殺出頭來，實在有點令人意外。

然而，像《練習曲》這樣一部攝取了大量現‧實作為素材，近乎紀錄片創作的電影，縱然能引起觀眾們的情感共鳴，也巧妙的免去了許多「電影創作」上的責難，但實際上仍透露了一種眾家電影創作的盲點，其所顯示出來的隱憂警訊，是影像創作者對於電影劇本的想像過於貧乏，或是故事根本無血無肉，以致於只要一出現相當「真實（的悸動）」的元素，觀眾就會被打動，就如同前幾年所謂紀錄片的熱潮一般。

究竟何時台灣電影才會出現「深刻」又「豐厚」的劇本呢？（特別我接續著看完《刺青》後），這是我看完《練習曲》後的小期待與小雜感。

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我本來想好好寫一下《刺青》，可是寫到一半就停筆了。
下次，下次吧……





「有些事現在不做，一輩子就不會做了…」
這句話，其實很機車，根本是放諸四海皆準嘛！

《練習曲》官方部落格：http://www.wretch.cc/blog/EtudeBike

2005年南台灣青年創作聯展紀錄片類影評（四）

三、青春珍貴‧逐夢不悔

青春只有一次，一去即不復返。常常聽到曾經即將登高而呼，卻不小心摔落谷底的人談到過往，「唉！那都已過去了」。勇敢追夢從來不是容易的事情，在這個過程中，不僅僅誘惑不斷，更有可能吃盡了苦頭，到頭換來的是夢碎一場空，那麼這世界上為什麼還有這麼多人仍懷抱著夢想，無悔的往前衝衝衝呢？

2005年南台灣青年創作聯展紀錄片類影評（三）

二、反映社會‧追憶過往

電影常常是反映社會真實的一面鏡子，從這個類別的影片中，我們更可以透過每個人辛苦攝製的紀錄片，看到許多我們知識與資訊外更多的故事，也藉此更了解我們的社會。

2005年南台灣青年創作聯展紀錄片類影評（二）

反映現實的鏡子　　

2005年南台灣青年創作聯展紀錄片類影評（一）

紀錄片總評

在看著這些影片時，我常常思考著一些問題。這些問題除了有影片是怎麼拍好或後製部份、片中關注的議題與內容是否指涉了社會的現實之外，還有一個最令我費解的是「為什麼挑選『紀錄片』或『深入報導』這樣的類型來拍攝？」，而不是選擇一個較易發揮概念或揮灑創意的劇情片與動畫片呢？而且這部影片還可能是諸位年輕創作者們的第一部作品…。

這個問題即便我怎麼想，還是很難想出答案，然而選擇紀錄片這個媒材，很重要的一點是它必須介入現實（真實世界），甚至進一步的可能影響現實。回顧起近幾年曝光率較高的幾部紀錄片，我們可以看到麥可摩爾拍的《華氏911》是怎麼擷取現實素材去攻擊嘲諷美國總統小布希，進而說服觀眾認同自己的理念與觀點；去年台灣最賣座的紀錄片《生命》則是紀錄經歷921災痛的人們，如何重振自我，走出傷痛的陰霾；還有李家驊的《25歲，國小二年級》利用自拍，來面對自己過往的陰影，而更活出自我；甚至公共電視所製作的一連串有關教改的紀錄片更引起了社會大眾的關切。從上述的幾個例子可以發現「紀錄片」的幾個「效能」，一來它可以是宣傳的工具，二來它可以是歷史的記錄，三來它可以是情感宣洩的利器，四來它可以是批判反映現實的鏡子…等等，總括來說，紀錄片是多功能性的，一切端看創作者怎麼去看待它，利用它，而若能加上特殊的形式或創意，也將使得影片跳脫以往我們所認為的Discovery或國家地理頻道般的沉悶刻板印象。

這次紀錄片類別的最大特點，就是「對於社會事物多角度的觀察」，而這一點，我認為是極為難得的一點。大家攝影機的鏡頭紛紛轉向具有勞動精神的代表性人物（如：《口麥，坐車嗎?》、《小吃店》、《送報生》、《恆春兮》、《裁縫師》），或是總是被社會忽略或遺忘的邊緣族群（如：《天使的腳步》、《天堂過後》、《尋找角落》、《外來的種子》、《失落的車站》、《昔日鹽村，今日情》），從這一點可以看出對於社會犀利的觀察力，展現對現實世界的關心，在某一方面，也符合了紀錄片作為一個非主流媒體的特性。

然而從這次影展的參展影片看來，很多的影片是可以很明顯的發現在拍攝時間上的倉促，於是雖然立意良好，但卻使得深度大打折扣。或許這是與課堂作業或影展截稿時間上的壓力所致，不過更有可能的是「田野調查」的前製作業準備不夠充分。而「田野調查」不僅僅可以幫助創作者們更了解現實的狀況，也能充分掌握對此議題各面向層次上的資訊，更可以在進行調查的過程中，去發現那些與自己原本想法有落差的地方，進而去修改補充自己的不足與盲點，讓影片能夠發揮創意，將故事說的更完整，拍的更好。

或許在拍片時，總是分組進行，然而在進行時，也會與組員們發生良性的摩擦，不過無須擔心，這些經驗都是難得與美好的，最好的觀點與優秀的影片，也總是在彼此出自誠意的意見強烈碰撞後所產生。有夢想、理想的各位，請持續加油的發揮創意與可貴精神，行動力決定你的視野。或許我們都無法預測往後的發展，但預祝各位在往後的路，都能有著像拍紀錄片的精神般，持續前進。

上述所有是我對於此屆影展的觀察與建議，也請各位指教批評，感謝！


(待續)

2004年南台灣青年音像創作聯展紀錄片類影評（四）

結論與建議

紀錄片之父約翰葛里遜（John Grierson）說所謂紀錄片，乃是「對『真實事物』做一種有創意的處理」。看紀錄片而感動萬分，甚至掉下眼淚，觸動內心深處的往往是因為片中的人、事、物都是曾經或仍活生生存在且發生的，因為真實而動人，動人而產生力量。「好的開始是成功的一半」，當在決定題材的第一步，是否能夠令觀眾產生共鳴，彷彿好的劇本也是電影成功的重要取決要素，當作者因為被攝者、事、物的特質與議題進而平實紀錄或繼續追探，而這也許因為被攝者原本極吸引人的特質，捕捉到了那些原本動人的故事與特質，就足以成為一部「好看」的紀錄片。若連題材的選定都無法令人產生關注，極可能成為一部平庸之作。

但紀錄片所強調的社會意義與教育並非取決於好看與否，「好看的紀錄片不一定好，好的紀錄片不一定好看」，重點在於作者所要表達，欲利用影像呈現出的意念，能否為觀眾所接受，真正可以打動人心的紀錄片，除了題材選定吸引人之外，更可以在影像畫面的流動中看見作者對於被攝者的關懷與互動，相互之間的情感與交流，並非建立於剝削涉入，或是流於形式的創新與變化之上，而是流露出真心、真情，這些都是無法營造欺瞞的。

這次影展中，縱然紀錄片的數量不多，不過在各議題的探討中，也都有著與傳統相異的新觀點，這可歸因作者們對於社會敏銳的觀察。不過絕大部分的紀錄片，都像是在極短的時間內製作完成，造成總是流於影像與訪談的拼湊，無法長期的關注與更深入的實查。而探討議題，也常常陷入二元的對立，甚至只是單一的層面的考量，忽略了有更多聲音的可能。總歸而論，此屆影展的紀錄片在技術層面皆非常成熟，但在議題研究、田野調查、訪談內容的層面，都必須花費更多的心力，加強社會科學的訓練。默默期許著，這一群活力十足的影像工作者，能夠精益求精，好還要更好。

2004年南台灣青年音像創作聯展紀錄片類影評（三）

逐夢踏實‧青春不悔

當我們聽到「唉，夢想其實不堪一擊」，其實正是忘了「失敗才是成功之母」的道理。隨著年紀的增長，回頭看自己年幼的夢想，有時覺得可笑，有時又會覺得感嘆。當我們慢慢的向現實靠攏，不得不屈服於親情、金錢、家庭等若大的壓力下，那個曾經的夢想，是不是再也憶不起了呢？很湊巧的，這次影展中絕大多數的紀錄片，都與「夢想」有關聯，而影片中所有逐夢的主角們，像極了這些正值青春年少的創作者們，因為他們也正在編織著自己的夢想，一步步踏出，朝著遠方的目標邁進。


瞄準‧射擊 ─《翅膀下的風》

「仔細看好遠方的目標，接著精確的瞄準，拉弓，射擊」。射箭在國內運動並非是一項有著鼎盛風氣的運動，但與其他的運動相較，射箭在先天體能與身材上的限制也較少，因而運動年齡層反而更廣。一群對射箭運動難以忘情的朋友，藉著在運動的過程中，得到自我的滿足與肯定，甚至有人更前進奧運，為國爭光。《翅膀下的風》探討了運動員的生涯規劃，也稍稍比較了各項運動環境的差距，「射箭」對這群人也有著不同程度的喜愛與目標。而各訪談的片段中似乎有一些焦點不一致，造成影片所提及的層面過於複雜龐大，淡化了影像的說服力。但在攝影與剪接的方面非常平穩順暢，因而將主題陳述的相當明確，概念完整。


現實與堅持 ─《藝術之樹》

成為藝術家從來不是件容易的事，除了秉持著原有的天份外，週遭各種反對的聲音，常常使得優秀的藝術家就此夭折，能夠撐過來並完成夢想的，靠的往往是過人的堅持與意志力。《藝術之樹》中的兩位主角，一位時曾經留學法國的音樂家，另一位則創意十足的雕刻家，他們共同的特色就是有著無比堅定的決心，在面對挫折與難關時，展現出驚人的特質，使得曾經反對他們的聲音也轉為鼓勵與讚賞。

此片雖然訪談與生活的片段穿插的不錯，但內容深度並無法支撐影片的長度，使得整體流於平淡；聲音的與影像的方面，也有些許技術上的瑕疵，配樂固然悅耳，卻仍有稍嫌濫用的程度，話語與音樂混雜，無法聽清楚主角所訴，在拍攝的過程，也必須注意持攝影機者的曝光。不過這部由義守大學大傳系所製作的紀錄片卻散發出一種獨特的魅力，這正是源自於這一群學生的用心與努力，


殘燭不滅 ─《啟程》

中國人常說：「人生七十才開始」，人生的旅程究竟何時開始？何時結束？《啟程》告訴我們，不論在任何的人生階段，只要有心，都可以是旅程的開端。此片的主角是一群愛演戲的阿公阿嬤，他們從一開始的只是興趣，慢慢發展到成立劇團，聘來導演、老師，在各地快樂的表演著。很明顯的，這告訴著我們一件事情，行動力決定著視野的遠近，只要夢想不滅，追夢時間點的永遠不嫌晚。這樣一個頗負盛名的「媚登峰劇團」，當中的演員個個幽默風趣，使得影片趣味橫生，他們執著與熱愛生命的觀念，也貫徹於演出之中。而僅僅是這樣的內容卻叫人不甚滿足，若是能更加強與被攝者間的熟識，或許影片的主題也會更深更廣，引發出更多的思考與激勵。


熱血樂團錄 ─《青春標本─碎紙花》

每年的春天，南台灣的渡假勝地墾丁皆會舉辦一場特別的音樂宴會，邀請優秀的獨立樂團一同飆歌，為音樂界的搖滾盛事─「春天吶喊」。四位對音樂有著極大熱忱的朋友，雖然平時不常聚在一起，但只要一談起表演，就會克服困難相聚，不辭辛勞的開始練習，他們是台中的一個獨立樂團「碎紙花」。四位團員分別有著對音樂不同的看法，也經歷過一番「革命」才獲得家人的支持，他們慢慢的說著音樂所帶給他們的快樂，以及勇敢不悔的人生態度。此片利用許多影像技法，讓人看到青春的氣息，不過卻也因為使用過多，不免給人輕浮之感，且主題設定的格局過小，無法引發更多的討論。然而這卻也像一部樂團的傳記影片，帶給人勵志與勇敢前進的動力。


競速的快感 ─《下一個轉角》

「聲音頻率漸漸加快的引擎聲，風從耳邊呼呼的吹過，我們好像是追風的人。」

《下一個轉角》將議題放在賽車（重型機車），明確的揭示「飆車」與「賽車」的差異性，藉此釐清一般人對此的誤解。購買重型機車的確需要不少的金錢，而這些玩家喜歡賽車的心態也正如同喜愛運動、電影、音樂者相同，是一種純粹單純的享受，政府是不是能制定相關的律法，提供良好的場地讓這些人能夠安全自在的進行他們的興趣，是他們最大期許。這部紀錄片帶著一絲絲浪漫的氣息，好像試圖要藉著拍攝的過程中也讓自己抒發些什麼，而片末最後的字幕，也恰似作者的對於現實無奈的感嘆。

是不是我們也可以在生命的轉角處，開啟我們另一個視點，找尋著夢想，並且努力前進。勇敢追夢從來不是容易的事情，在這個過程中，不僅僅誘惑不斷，更有可能吃盡了苦頭，到頭換來的是夢碎一場空，但夢想的達成與否，並非絕對是成敗的關鍵，得到快樂的根源，是來自於那對於夢想所作的努力。或許年老的時候，回憶當年，想起為了夢想曾做的努力，是不是也會呵呵的傻笑，向別人講述那段美麗的時光。

2004年南台灣青年音像創作聯展紀錄片類影評（二）

私密視角‧窺探情感

創作常常是宣洩情感的極好方式之一，而在強調「真實」的紀錄片領域當中，真摯的情感總能引起觀眾的共鳴，這情感的部份同時也包括了創作者本身在創作過程中所付諸的心與力。在這次的影展當中，有不少的紀錄片議題是環繞於作者的週遭環境，包括了自己的親戚、父母與家庭。然而作者所熟悉、熟識的環境與被攝者，是否會隨著攝影機的涉入而變質，打壞了原本的狀態，因而無法捕捉到所謂的「真實」；又或作者因熟識而進入被攝者的深層心境時，本身卻陷入自溺的狀態裡，忽略了觀眾的想法…。這樣的題材易打動人心，但也難以拿捏，實在叫人又恨又愛。越來越多人藉著創作，在過程中進行自我的解放與療傷，宣洩內心的情感，以下便是這次影展中「血緣系」的紀錄佳片。


新與舊‧老與少─《姊妹》

「姊妹」這樣一個詞彙，不僅有著年齡大小之分，也像是意謂著兩種不同的世代。這部紀錄片從導演蔡元豪的三個姑姑開始說起，一邊紀錄著她們目前的生活，另一頭則是開始追溯她們年少時的社會背景。三位主角的個性有些差異，大姊較堅強負責，二姊感性柔弱，小妹則是任性灑脫，不過她們卻擁有一相同的特質，即「堅毅的生命力」。

那是極為貧困的時代，她們回憶著過去，講述著生命的故事與經驗，唱著傳統女性的悲歌，必須撿蔗葉、撿柴才能過活的時代，相信是現代人所無法想像的。而與富庶的現代相比，資源不斷的被挖掘與浪費，實在是極大的諷刺。三位主角們在談及過去時皆流露出了樸實的性格，不過訪談的片段實在過多，聲音取代了影像，流失了影像所應具有的張力與說服力，是極為可惜的一點。藉著長者的回憶，而暗暗點出新舊時代的差距，倒也是這次影展眾多紀錄片中較為特別的想法。


私密的對話 ─《天邊那個星光》

「天上的星星不說話，地上的娃娃想媽媽，夜夜想起媽媽的話，閃閃的淚光魯冰花…」，這段歌詞表達了對母親的思念，而《天邊那個星光》所呈現的主題，正恰好與這段歌詞契合。

女性對家庭的重視和關注，相較於男性而言，有更深的歸屬感和認同感。導演李淑君必須常常在家鄉與學校間往返，然而回到家中，卻不是休息，而是必須打工賺錢完成有殼蝸牛的夢想。導演從女兒的角度，利用旁白講述整個家庭所面臨的問題，因為父親的惡意缺席，使得母親得背負更大的責任，負擔整個家計。片長雖然只有15分鐘，但經由略帶沙啞、無奈語調的旁白，看著母親揮汗的臉龐、賣力工作的片段，使得情感的強度更是彰顯。然而這部女性主義意味濃厚的紀錄片，也透露著兩個世代之間新舊價值觀的矛盾與差異性，雖然導演試圖質疑著「女性」等同「宿命」的長期傳統觀念，只是這權力壓迫結構性的大問題，實在無法如此快速的找出答案。片尾最後打上字幕「獻給全天下的母親」，實在不難看出作者對於母親的敬意與感謝，平時也許羞怯、難以啟齒的真心話，相信也藉著此部紀錄片，娓娓深切的道出。


最近最遠‧熟悉陌生 ─《心靈舞台》

紹揚今年十九歲，沒有人知道為何紹揚總是愛對著玩具喃喃自語，面對人群卻沉默不吭聲。母親憂心忡忡，卻常常心急的忘了用鼓勵替代責罵。沒有朋友的他，母親是他唯一的朋友，而如今，紹揚即將去當兵了…

「人與人溝通時的障礙，往往源自於彼此心的距離過於遙遠。」《心靈舞台》紀錄了親人間的生活，表面上是弟弟紹揚的特殊情形，其實也自然流露出了母子間親情的可貴。也許是自閉症，或是愛滋病，甚至可以延伸到任何的弱勢與疾病，我們所能做的，並非只是口頭上的平等與無異於常人，除了關懷外，更應該對他們的「不同」有正確的認知，進而去了解、探索這些朋友的心，如此才可謂真正的「正視」。

與被攝者有著血緣關係的導演洪紹裕，是用什麼方式涉入家庭，影片所呈現出的觀點是什麼，也成為觀看此片另一個值得關注的焦點。非常難得的是，大多數紀錄片在牽扯到個人情感與思念時，作者通常會陷入自溺的情形中，但《心靈舞台》卻展現了難得的成熟。冷靜、理性態度與客觀中立觀點的處理，影像色調飽滿清晰，使得整體感既不過份自溺，又帶著些許細膩的情感，非常精采。不過也許礙於必須趕時完成作品，拍攝素材明顯不足，導致影片焦點模糊，雖然成功捕捉親情，但主題卻交代不清、過於薄淺。我暗自期許著導演會持續的紀錄下去，相信隨著時間與經驗的累積，更多的素材將使得此片更加豐富、趨於完整。

2004年南台灣青年音像創作聯展紀錄片類影評（一）

多層視點‧多元紀錄

近幾年來，台灣電影產量年年下降，相較之下，紀錄片卻像有著蓬勃的生命力般，不僅僅產量多，品質與議題也都趨向精緻與多元，甚至有越來越多帶著個人情感的紀錄片紛紛推出，紀錄片的面貌變得有趣與多元，打破以往所認知的嚴肅與沉悶。這次策劃已久的影展，也讓我們見識到年輕創作者的青春活力與社會觀察。


誰來聽我說 ─《迴》、《愛，用國貨》、《半個末日》

常常被冠上「異類」，予以「歧視」的眼光看待的，不外乎是一群不被了解的族群，而上述三片，正瞄準此議題，請觀眾仔細注意的聽他們說。

《迴》講述著有音樂天份的自閉症患者，在家庭的支持與教師的鼓勵中，能夠漸漸發覺自己隱藏已久的潛能，並且在學習的過程中，一點一滴尋回喪失已久的自信。片中母親所述的一段心路歷程，令人極為深刻。架構完整且節奏平穩，縱然沒有明顯的高低潮起伏，但所透露出的訊息，明確且正面。

《愛，用國貨》將議題鎖定在女同志，從不同年齡的女同性戀者口中，透露出了她們的辛酸與必須面對的壓力。影片的長度30分鐘，但訪談的畫面卻佔了絕大部分，生活化的片段不足，極為匱乏的是讓影像自己說話，因此有點像是一般的新聞採訪片，實在可惜。

《半個末日》將監獄比喻為末日，討論著受刑人出獄後的問題。影片的角度不偏頗，從正反的觀點展開辯駁。拍攝此片相信必須克服著種種困難，然而片長過短，被攝者的身份也大都非主議題中的主角，使得說服力大減。然而受刑人身上曾經的法律汙點，究竟是該寬恕還是苛責，也是我們理所當然應該正視的問題。

而當我們時時刻刻提醒著自己要平等對待每一個人的同時，其實都陷入了一種陷阱，一種自以為是的陷阱，在強調要打破藩籬的同時，其實是更加深了自己的心防。我們犯了自大的毛病，常用自己的一套觀念、自以為是的價值觀去妄下定論，對於所謂的弱勢，我們心底的認知就是：「是的，他們需要我們平等的對待與正視。」絲毫不設身處地試想他者的立場與想法，只是一意認同自己對於他們的認知與判斷。我們因為別人生理外貌上的缺陷而感到遺憾與難過，其實該檢討的自己的態度，因為定義了這種評斷的標準，在狹隘侷限的觀點下作出判斷這一切的來由都是因為「自己」。


遊子鄉愁‧抒情小品─《自己的房間》

在求學的過程中，大學往往成為一個脫離少年階段的分水嶺，許多人帶著父母期望與離鄉愁緒，前往其他城市求學，學習如何獨立生活，如何朝自己的人生方向邁進。同時當我們野心勃勃，急於出外開創自我天地，是否曾忘了我們內心中那塊最熟悉的地方，總是當我們狼狽不堪，急需幫忙，才會想到那個地方─「家」。

《自己的房間》藉著被攝者對於自我私密空間的佔有感，延伸到對「家」的歸屬感，點出了在外遊子的心境。在面臨著繁重課業與必須自主獨立的生活，對「家」的思念，也頓時浮上心頭。片中穿插著可愛、極富創造力的動畫，搭配著抒情的音樂，使得此片極具特色，宛如在悠閒的下午，細細品嘗著一杯香濃咖啡。不過也許礙於製作時限，在訪談與生活的片段中，有那麼些許的流於表面，而沒有更深入的探討主題，缺少了更具說服力的影像。


探討文化命脈的傳承 ─《生命豆》（Me`FoNa）

台灣官方正名的原住民族別，近幾年已由原本的九族，制定為十族，鄒族正是新增的這一族。「生命豆」是一種生命力很強的豆類，鄒族人將它視為延續鄒族生命泉源的象徵。鄒族人口越來越少，總數甚至低於台灣獼猴，他們不得不面對人口減少、外流，文化語言的傳承問題。這部由崑山科大視訊系的郭愷儒等人所製作的《生命豆》，即藉著原住民母語日漸失傳的問題切入，進而探討鄒族人教育、文化等問題。

當哈日、韓流的風潮一波波的來襲，好萊塢大舉的入侵，外在文化不停衝擊著台灣，看看可憐的台灣電影，不論性別、種族，總有那一天我們都必須面對著被文化侵略而不自知的困境。鄒族族人已紛紛回流，試圖找出文化延續的途徑，是不是我們也該重視這些文化面向，這不只是少數人的義務與責任。此問題不僅只是台灣文化、台灣電影，而是整個結構性的大問題，需要「我們」一起努力解決。所謂的「我們」，是包含了所有與台灣土地息息相關的人們。

當影像日漸成為全民運動，生活週遭所有的事情也變得鮮活起來，家人、朋友、同學也成為紀錄片中的主角，減少了耗費田野調查的時間與氣力。《生命豆》相較於其他學生的作品，在議題探索中顯得更加深層，於是能夠探求發揮的深度與廣度也隨之擴大，當然這些都必須是靠著紮實的「田野調查」才能成功的，雖然樸素平實，但也因此在影展中顯得獨特、與眾不同。

金穗獎評審感言

這篇文章並不談論金穗獎的影片，也不談論到我所觀察到的某些創作問題，就純粹只是我擔任評審出自肺府的「感言」。
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我很喜歡看電影，喜歡聽別人聊電影，喜歡閱讀別人所寫的電影文字。這一切的經驗對我而言，一直有種莫名的吸引力。我彷彿可以偷偷透過這個人對電影的喜好與觀感，去「想像」這個人的個性或偏好，並且暗地裡大量的「承‧接」其對於影片的特殊觀點與看法。

影展對我來說也是如此，特別是關於「獎項」的部分。當影展的傳統碰上了不同的評審團員組成，勢必也將影響著獎項的討論與給予。每每我看見國內重要影展的頒獎結果（無論是否正如我期望的那樣），都有一股強烈慾望想去了解整個評審的激辯過程。一方面學習如何用各方角度評析影片，另一方面則像是一種私下的檢視，看看這些擁有決斷大權的評審們的給獎理由能否叫人信服。

於是蒐集各類的「評審會議記錄」成了我的一種癖好。為此，我也曾想盡辦法參加影展工作，然後爭取做為評審會議的旁觀紀錄者。無論是藉由閱讀，或是置身當下那個「論述場域」，我的心情除了讚嘆、佩服、驚喜外，有時卻還會加上許多的憤怒、不平和失望。就如同當我翻開第34屆金馬獎的〈電影檔案〉，看見了某些評審固執的要讓最佳動畫片從缺，（而且是透過詭異的協商再討論），最後不願頒給唯一入圍片《魔法阿嬤》的理由竟是可笑的「倡導迷信、怪力亂神」，我實在唾棄這些評審。

又有一次，某影展邀請了三位資深影人來決選，影片的優劣固然明顯，但討論給獎時，這幾位評審卻以這些影片有否在其他影展得過獎做為評選標準（而且參考資料並不精準），完全忽略了這影展本身的傳統和屬性。我拿著攝影機在一旁失落又傻眼，一點忙都幫不上，心底只能爲某些影片默默喊冤，那種無力感彷彿見證了司法的誤判。也因此，我一直認為要很嚴肅、謹慎地看待關於評審「姿態」和「權力」的問題，如此才不負創作者的心血。

而如今，竟出現了角色互換的可能。我很榮幸被邀請做為第29屆金穗獎「部落格達人推薦獎」的評審，必須在33部入圍影片裡選出一部給獎。雖然要看完這些影片並不是太困難的事情，但由於我目前正在當兵，只能趁著短短的放假天看完這些影片，對於自己在評析上可能的疏漏和力不從心，我感到非常抱歉。並且，在這個過程裡，我亦時常想起自己做為「旁觀者」時曾經的氣憤與難平。

這樣的困境使得我在决審會議的討論中相當自責。特別是當我聽見了每個人是如此的有見地，或是一針見血的談論某些影片嚴重的創作問題，我卻渾然不覺時，心底不禁產生了一股相當深刻的愧疚感；而當討論到更細部時，甚至是一個鏡頭、一個鏡頭的提出來反覆討論，我有點驚訝這般的認真用功程度，我必須很用力地搜尋腦裡關於影片的一切記憶才能跟上談論的腳步。

當然，經過約兩個小時的討論我們有了一個好的結果（假若這樣的評審過程有詳細的文字紀錄，那應該可對創作者、觀眾、評論者都有正向的幫助）。不過會後，我足足沮喪懊惱了好幾天，深切的檢討自己的不足。然而回想起决審會議中大家那針鋒相對卻又不失和氣的對談，我卻覺得很幸福和過癮。能和這麼多位熱愛電影的前輩朋友一起共事，雖然是第一次，但已經是一個非常美好的經驗。

我也期待這樣一個特別獎項的設立，能帶給金穗獎更多的刺激和進步。
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金穗獎在五月一連串的活動，請看此：http://www.ctfa.org.tw/29GH/Step1_2.htm

金穗獎blog：http://www.im.tv/myvlog/gh29

評審們：http://www.ctfa.org.tw/29GH/29th_6.htm


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幾條隨想。

1‧親愛的朋友們，實在抱歉，由於當兵限制了我的自由和作息，也讓我好疲勞。所以縱然我有很多想法，但請體諒我沒有太多時間可以寫文章。關於金穗獎看片心得我將於打完漢光演習後搞定。
（當兵的體會是，自由真是非常可貴的東西呀！）

2‧電腦是我寫文的工具，我想，我的寫文思維也逐漸變成「數位化」（或非線性化的），這讓我很難用手拿筆寫文章，我應該想辦法改變一下。

3‧若是有空，希望大家多去參加金穗獎的活動。

4‧延伸閱讀： 《金穗獎怪怪的》

《竊聽風暴》：聽的藝術

凝視與反思大歷史，始終是許多電影不變的主軸，這類電影有時歌誦英雄，宣揚國家主義；但有時卻審視歷史，拆解神話，或者甚至是，掀開黑幕。

作為一部企圖「再現」過去那段人們不願再提起的歷史的電影，它所應做的，從來就不是將那些過去的歷史和傷痕簡單化的呈現；相反地，它必須更複雜、更全面的去呈現大時代真實的種種面貌，而這其中，當然包括了最重要的─「人性」。

時序是1984年，這部以東德白色恐怖為背景的《竊聽風暴》有著異常傑出巧思劇本。它不僅僅具體揭密了過去東德可怕的國家情報局「斯塔西」（Stasi）的恐怖面貌，更在角色的安排上慧頡的使國家主義始終至上的竊聽員與以自由為尊的天真藝術家相互交織，藉由不帶善意的舉動「竊聽」，竟碰撞出驚人的火花。

並且，這碰撞出的火花不是短暫炫麗，而是永恆溫暖。

觀眾們首先隨著竊聽員的「竊聽觀點」成為影片的全知者，我們窺見這群受監視藝術家的一舉一動，也看見受壓迫者的悲傷心靈與身心之苦。在這個竊聽的過程中，電影裡出現了各種不同的藝術形式，包括了戲劇、音樂、文字…等等。導演藉此大量鋪陳，一點一滴的勾引出隱藏在竊聽員內心的溫暖善意（人性）。這也透露出了作者信奉的強烈信念：藝術真的得以昇華人心。

然而，影片至此仍未結束。緊接而來的是柏林圍牆倒塌的消息，電影居然在此時出現了神奇的大翻轉。不僅僅是自由與鐵幕、民主與共產、世售出版物與竊聽秘密檔案的表面對比，當過去的高壓恐怖已不復在時，原本觀眾的全知（竊聽）觀點也進行了轉換。

竊聽員的善行反而成為被藝術家書寫並公開讚揚的對象，但他自己卻渾然不知。這全知敘事觀點的轉換（從竊聽員轉變到藝術家）遂成為整部電影裡最高超驚人的敘事手法，打破了過去的壓迫者與受壓迫者二元對立的傳統觀，並消泯一種關於政治的敏感隔閡，《竊聽風暴》其實告訴我們，該如何撇開一切偏見，學習如何用不同的角度去傾聽與理解。

只有為了別人，才有藝術；只有透過別人，才有藝術（沙特語），《竊聽風暴》是部絶對大器的優秀作品。

最後，關於《竊聽風暴》裡藝術靈光能否昇華人心的面向，我想摘錄一段俄國文學家蕭洛霍夫（Mikuhuil Sholokhov）所說的話：

「發自真心地告訴讀者，對人們說真話。事實有時是殘酷的，但永遠是毫無所懼的。堅定人們心中對未來的信心，以自己的力量打造這美好的未來。作為一個爲世界和平奮鬥的戰士，在文字所能到達之處，用文字的養分來培育這些戰士。聚集人們追求與生俱來對於進步的高尚渴望，藝術擁有強大的力量來影響一個人的智慧與心靈。我認為，以這股力量在人們心中創造出美好的事物或用以實現人類福祉的那些人，是有權利被稱為藝術家的。」

我想，《竊聽風暴》的導演賀克唐納斯馬克（Florian Henckel von Donnersmarck）也是有資格被稱為藝術家的。


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雖然我對這部影片裡出現的「藝術」很有意見，
因為光是戲劇、音樂、詩，
實在是很難說服我這些藝術是如何改變竊聽員的看法的。
當然，關於藝術的靈光的確很難表現。
不過有個地方很有趣，就是色調。
影片裡絶大多數的部分都是灰冷色調，
但在擺滿書與藝術品的房間裡，
卻用了溫暖色調，也說明導演對藝術的看法。

另外，
在我blog右下方有幾位愛寫電影的人都紛紛為此部電影寫了文章，
他們都寫的非常棒，很推薦大家去閱讀。


再來，很值得慶幸，此片得了奧斯卡外語片，
並且在台北還沒有下檔，請各位把握機會去看吧！

志工台灣有感

我讀了一篇名為「志工台灣的實踐」的文章。這篇文章主要針對去年的台灣紀錄片雙年展而寫，文中暴露了某部分影展對待志工的輕忽態度，也稍稍提到了國外影展的志工制度。

看完之後，我對於這些志工們拋出熱情去成就一個活動，卻沒有受到應有的尊重對待，心底不僅有著許多感觸，也勾起了過去某個相當不愉快的經驗。

幾乎每到了影展時節，或是幾部國片即將上映之時，網路上便會出現徵求志工或是駐校代表的大量訊息。這些活動無論在現場的配置，或是行銷的層面上（尤其是校園內），都需要非常大量的人力人脈來支援。於是在預算吃緊的狀況下，志工招募就成了必然的例行事。

對電影的有志者來說，「電影志工」的吸引力或許在於終於有了能對電影盡份心力的機會，也或許意味著有了能夠與大師偶像面對面的可能，又或許代表了能夠更深入的瞭解電影行銷（策展）的流程…。有償無償其實早已不是重點，熱血要流往對的方向，那才不枉青春。

最近正好有個例子，蔡明亮導演的新片《黑眼圈》即將在三月上映，而早在一月份徵求各大專院校駐校代表的訊息就已在網路上張貼。許多國片業者對這套校園行銷方式並不陌生，擔任駐校代表的社團（個人）的任務便是要在校內進行宣傳聯繫與賣票。

記得當時是2003年，蔡明亮正要推出短片《天橋不見了》，我擔任某校的駐校代表，負責在校內處理一切宣傳事宜，包括張貼海報、散佈訊息、發售預售票…等等。而之所以會答應這份任務，原因除了對蔡明亮的崇敬與想為國片盡一份心力外，更深層的目的是希望藉此吸收更多的電影養份。

縱然售票的成績還算滿意，但在完成任務後，我卻感到莫名的沮喪和失望。這無關報酬，而是在那鬼打牆般的接電話、約地點、一手交錢、一手交票過程裡，無論對上對下，我都彷彿只是個純粹的售票機器人（小弟）。既學習不到任何關於電影行銷的經驗，也好似不被電影公司尊重。唯一有的，是熱情的內耗。

不知道為什麼，在與電影公司溝通的過程裡，一直給了我種賣票這事就是我理所當然義務的錯覺（怎麼會這樣呢，為電影付出並不是我所虧欠的或本來就應該做的事呀！）。也因此，當時的我一點也不對自己推廣台灣電影的作為感到自豪，相反地，甚至懷疑起自己為什麼要做這些事情。若要說的更重一些，我會認為我的熱情被剝削利用了。

我相信願意投入志工的人們都有著非常熱情。我們也許經驗不足，專業能力不足，但我們有心，對電影有共同的美好想像，因而才願意付出，與所有人「一起」完成這一件件在心目中有著偉大意義的重要任務。

這次經驗後，每每我看見了招募國片駐校代表的訊息便會心驚一下，擔憂著對電影懷抱憧憬和熱情的年輕學子，假如遇上了（仍是）如此奇怪的電影行銷態度與方式，不知是否會對電影大環境感到傷心和失望。

而關於影展的志工，記得我去聽過一場關於影展的講座，主講者特別把「志工制度」提出來談論，並以韓國釜山影展為例。

已有著相當規模的釜山影展，志工數量簡直可以用人山人海來形容，還有很多人為此搶破了頭。因為在當地，只要你有了這個國際影展所頒發的志工證書，那便代表著你的工作能力受到肯定，並有著一定的水準。

這麼說來確實帶了點功利主義色彩，但對於即將步入社會的新鮮人來說，這張證書遠比回憶更大的功能在於，它往往是公司主管是否錄取你的關鍵，對往後的工作生涯有著非常大的作用。

此外，我去過的日本山形影展就顯得不太一樣。參與的志工們大多是想體驗影展的氣氛。有的志工不可自拔，一做就是好幾年，每次都會定期回來；有的志工則漸漸變成了專業的影展工作人員。特別的是，山形影展讓我感覺到他們是有意識地在栽培這些有心志工，尤其是年輕人。（而且他們的志工真的都超親切熱情，有時候還會自掏腰包送禮或請我們吃東西。這些志工除了可以免費看電影外，卻是還得自己搞定食宿和交通費，但影展仍有200多個志工。）

看見山形影展的志工們每次都願意像候鳥般自動返巢，就也不難理解影展單位在對待這群辛苦的奉獻者時，是如何的給予重視和尊重。

志工當然不是無償的勞力，而是更應該被尊重、被表揚的偉大精神。

大部分的時候，電影整體環境的不佳實在不能成為任何訴求同情的藉口。熱情不是永遠萬歲，藝術也不是就該無敵至上，讀了「志工台灣的實踐」，又見識了國外影展的志工制度，反觀台灣，我想真的有很多地方需要省思檢討。




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「志工台灣的實踐」
作者：白長軒、陳育青（2006台灣國際紀錄片雙年展志工）
http://www.esouth.org/modules/wordpress/?p=83

山形記憶（一）│初喜
http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=5010612




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再來看一則消息吧，這能說是新的行銷手法嗎？


 標題  [情報] 黑眼圈超級售票員
 時間  Fri Jan 19 05:03:31 2007
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相關網站
http://blog.sina.com.tw/sleepalone/article.php?pbgid=35117&entryid=298885


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所謂的電影美學

電影要從非電影處來 　
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有句話說「學問要從非學問處來」，

對電影，我也想講，

電影要從非電影處來。


因為深深感覺自己生活在人之中，

感覺在其中，拍出來的東西，

就已經反映了個人對人、對事、對世界的看法。

而這個看法跟你的人是在一起的。

─ 侯孝賢



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2006回顧（三）：紀錄片碎念

經歷了2005年那紀錄片一連串的院線風潮之後，我心中暗自竊喜，觀眾終於有平易的管道去認識紀錄片，去瞭解這塊土地上人們散發出的光和熱，以及這個社會裡需要被正視關心的事情。

但我心裡同時也矛盾著，2006年的紀錄片是否也會這麼風起雲湧，這麼引人注目呢？院線的風潮究竟是種「非常態」，還是它往後將是紀錄片很重要的曝光管道呢？


１．《醫生》

帶著些許的遺憾，我看見《醫生》這部欲探討「死亡」的紀錄片在面對商業市場時所頂負的巨大壓力與妥協。在短短的預告片中，配樂使上了〈Tears In Heaven〉這樣的傷感歌曲，更利用剪接手法讓影像變得煽情，暗示性的影像語言幾乎讓影片走了調性。

某次深夜，偶然在大愛電視台看見了鍾孟宏導演與片中的被攝者溫醫生夫婦接受專訪。主持人毫不留情的直問「有想對Felix（已過世的兒子）說什麼嗎？」，攝影師特寫著溫醫生的臉龐，試圖捕捉眼淚的落下。而當溫醫生只是表情漠然的回答時，主持人又像針刺的咄咄逼問喪子痛楚，似乎一定要見淚才甘心。

我很驚訝這樣的訪問方式，內心覺得好不堪，不忍心繼續看下去了。惡質的媒體喜歡捕捉奇觀、血腥、屍體，那麼這些標榜「善、愛」的媒體就一定要捕捉眼淚、製造感動嗎？

曾經聽聞過一種說法，紀錄片的導演在談論被攝者時說到：「他們也想要被看見，他們想藉此幫助跟他們有過同樣經歷的人」。這是否太一廂情願我不得而知，但我仍無法接受像大愛電視台這樣扒開傷口的作法。總覺得他們像是60年代的美國保守家庭，不准青少年聽搖滾樂，以為如此一來就能杜絕人們對性的探索。

我以為《醫生》的出現正是一部能對死亡去神秘化的合適教材，但商業等種種複雜因素卻讓議題轉向「感動」、「療傷」。對此我感到可惜，只能說，我從《醫生》上院線的推行和操作中，見識到了遠比影像創作更關鍵的事──「電影行銷的威力和能耐」。

（請參考→《醫生》的院線票房成績為1792510。）


２．《奇蹟的夏天》與《夢想無限》

這兩部紀錄影像風格各有特色，但內容怎麼會如此相像呢？同時包括了競賽、夢想、青春。（這是投其所好，還是這樣一個社會需要這些元素。）

我覺得此兩部紀錄片開創了國內紀錄片的某些先例。《奇蹟的夏天》是由NIKE公司委製的案子而後自行衍生出的紀錄長片；而《夢想無限》則是近乎一種「製片制」產出的影片，從開始拍攝、剪接、發行都早已經訂下策略的電影製作方式。

我認為這帶著某種危險性，特別是《夢想無限》。因為當你已經有了既定目的才進行拍攝時，影片自然會四平八穩的呈現。而事實上，在《夢想無限》裡，影片裡頭的人都像極了只擁有單向性格的演員，難以見到大家對於太陽能車這個夢想的各自想法。

所以《夢想無限》台北電影節首映會後，某個學生的感言讓我印象非常深刻。他說：「一開始加入太陽能車隊，我只是個夢想的追隨者。可是現在我希望以後能慢慢發掘自己的夢想，未來像鄭教授一樣，成為帶領大家實現夢想的人。」

對我而言，這才是《夢想無限》裡真正美麗的價值，而不是競賽是否得了名次，或是那台太陽車跑的快不快。但我顯然還得從這番談話裡才能得之。

我記得《翻滾吧，男孩》的導演林育賢曾說他對紀錄片的想法，「拍紀錄片的時候你永遠不知道接下來會發生什麼事情，所以拍完以後會有深深的滿足。」這也就是紀錄片吸引人的地方，無論對於拍攝者或是觀眾。

而這種「策略式」的攝製方式，在講求速成的電視上大量的被運用，擷取了需要的素材後，然後作成節目。可是當要上映院線的紀錄片也這麼講求「策略」時，我不禁有點擔心，究竟是什麼價值主導著這一切呢？


３．紀錄片的年度之最

※年度最歡喜：
《在中寮相遇》在參加幾個影展後，終於在南方影展奪得了最大獎，《綠的海平線》也在南方影展得了最佳紀錄片。

我先前真是爲他們抱不平，《在中寮相遇》居然沒有入圍紀錄片雙年展，《綠的海平線》入圍了但是沒得獎，現在總算讓我一吐晦氣。


※ 年度最愛
電影理論家巴拉茲（Bela Balazs）曾說：「紀錄片希望能深入生命的核心」。以下的幾部影片我認為達到了他所說的話。



《起司與蟲》（The Cheese & The Worms）導演：加藤治代 KATO Haruyo
日本紀錄片，參見此小討論串
http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=5067135



《佳偶天成》（A Married Couple） 導演：Allen King
直接電影（direct cinema）的代表作之一。攝影機像是不存在於這對夫婦之間，吵架很多，擁抱也很多。酸酸的，澀澀的，苦苦的，甜甜的，用攝影機貼近他們的生活，也貼近我們的心。



「七系列」─《35而立》（35 up） 導演：Michael APTED
這一系列紀錄片共有七部，導演挑選了約十個主角，有男有女，有貴族有平民，從他們7歲拍到49歲，七年拍一次。

我因為時間關係只在紀錄片雙年展看了《35而立》，非常震撼和感動。配合著英國不同的社會背景，其實每部影片也有著不同的主題，在《35而立》裡，教育是當時每個人談論的焦點。從影片中，我們可以清楚的在這些不同階層的主角身上看見社會是如何影響一個人的。

影片交叉著過去他們訴說夢想的模樣，如今，有人達成了，有人卻成了流浪漢。人其實在社會的壓力下顯得很卑微，但那股朝著夢想或人生方向前進的力量卻又如此巨大，如此動人，片中每個人不同的際遇，既讓人驚喜，又讓人傷心和無奈。從影片裡我清楚的看見了生命的樣貌。


※其他推薦
這些紀錄片，也許公共電視會播，也許會直接出DVD，我也不知道是否有任何管道看的到這些影片，但就是提供片單，當作參考吧。

台灣：
《綠的海平線》
《在中寮相遇》：http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=2689591
《炸神明》
《是我媽／嗎》
《On／Off》
《李登輝》

國外：
《審判黑手黨》（Excellent Cadavers）
《顧爾德的時光之旅》（Glenn Gould Hereafter）→ 台灣有出DVD
《我的劫後餘生記》（Brain Damadj'd Take II）
《祖父拍片記》（Grandad with a Movie Camera）
《重金屬之旅》（Metal: A Headbanger's Journey）
《失憶老人院》（Memory for Max, Claire, Ida and Company）
《華倫岱爾少年療養院》（Warrendale）
《貧民嘻哈王》（Favela Rising）
《達爾文的惡夢》（Darwin's Nightmare）： http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=5019266

《憂鬱的三個房間》（The 3 Rooms of Melancholia）：http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=4905262

《罰球線上》（The Heart Of The Game）→ 往後應該會出DVD
這部影片一開始只是想單純想紀錄美國一所白人女子高中的籃球隊的努力和夢想，但沒想到一拍就是七年之久。而在過程意外加入了一個女黑人天才球員，於是這真實的故事簡直比劇情片還要高潮迭起。

種族和性別漸漸取代了原本熱血的籃球主題。在球賽的求勝外映照出的卻是生命如何對應外在偏見壓力的堅強韌性。因此《籃球線上》不僅使人熱血沸騰，更會感動萬分。



４．回顧雜念

我總算把2006年回顧完了，對自己也有了個交代。在我和朋友過去創立的紀錄片映像報裡，其中有一期辦了徵文比賽。有一個朋友Chariln投了稿，我覺得她的寫的根本是100分，看了很感動，也解釋了為什麼總有這麼一群熱愛紀錄片的傻子。

我想將這文給貼上來，作為一個結尾，大家往後要繼續支持台灣電影和紀錄片。

握手！

謝謝大家！

2007一起加油！



喜歡紀錄片，已經很久了，它帶給我很多思考生命的衝擊，我很開心在紀錄片的這條路上，有PTT紀錄片板及紀錄片映像報的陪伴。謝謝木材、kite、趙騙，我想不管紀錄片哪一天才會變成大眾的，或是哪一天才會賺大錢，紀錄片最初帶給我們的那個夢想，會永遠依存在我們的心底。最後僅以下面短短幾句話，簡單的表達出我對紀錄片的一些感覺。

紀實影像記真實，

錄像映出眾生貌，

人間呈現百世態，

生命之歌影中存。

觀省自身笑笑問，

照映吾貌可是真，

百年回首夢不遠，

態度了然是人生。

（Charlin）

回顧2006（二）：五大與雜談

2005年的時候選了年終十大，結果2006年要選的時候，卻發現糟了個糕，上下半年各被惱人的事情牽絆著，於是看的片子實在太少了，要不就是沒上院線的，這真的很難談論呀…。

所以在不願意妥協的情況下選了五大，嚴格說起來應該是三大，因為有兩部是舊片了，那麼就請來指教指教吧！（不分排名）

1‧《斷背山》（Brokeback Mountain）
這或許不會是李安最好的影片，但這肯定是他蛻變大幅成長的開始。看完此片的當下，我很震撼，真心覺得李安已經是大師了。

無框無界《斷背山》：http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=2714934


2‧《燦爛時光》（The Best of Youth）
六個小時的史詩片，我不覺得時間久，只覺得我好像隨著影片，共同經歷了關於義大利的一切。我是那個時代裡的人，理解當時的社會思潮、政治變革，還有體會了人之於大時代的無力渺小與茫然。


3‧《愛情，不用尋找》（Broken Flowers）
這是一趟公路的尋子、尋愛情之旅。我忘不了片末的最後一個鏡頭。比爾莫瑞若有所思呆呆的站著，攝影機開始360度的繞著他旋轉，讓觀眾想起他之前旅程裡的各種點滴碰撞，這是我2006年看過最有創意的鏡頭設計了。

套用一句反思詮釋學的話：「從自身到自身的最近道路就是透過他者。」這是一趟探索自我的動人愛情旅程。


4‧《里歐洛》（Leolo）
我要感謝台北電影節，這次的加拿大專題讓我學到好多好多，也認識了許多加拿大的影片。特別是《里歐洛》，一個不願與宿命妥協的孩子，努力夢想不願妥協他的人生。影片用天真浪漫的角度，卻藉由各種醜陋、污穢的物質，深深的探索人性中少被正視的「柔弱」面。包括恐懼、慾望、邪惡。這簡直是首描述著殘破世界，卻又動人得不可思議的詩詞。


5‧《闔家觀賞》（Family Viewing）
這是艾藤伊格言1987年的電影。他示範了如何用極簡的資源來拍攝一部好的電影。是的，重點在於「劇本」。







不要問我為什麼xx片沒有被列出來呀，最有可能的原因是我‧沒‧看。但還是有幾部年度失望之作要來提一提。

失望不一定爛，就是不如預期。

1‧《X戰警三》
2‧《赤裸真相》
3‧《超人再起》



我很想很想看的片子有

1‧《駭人怪物》
2‧《晚安，祝好運》
3‧《非關命運》
4‧《V怪客》
5‧《神秘肌膚》



如果大家也願意來談談自己2006年的年度佳片，那真是太好了。順便讓我以後有片單可以惡補一下。



2007年，你好。

回顧2006（一）：談影展與《一年之初》

今年的我有點懊惱，特別是進入下半年之後，我只看了非常少量的電影。很遺憾的是沒能及時看看這些上了院線或即將上院線的國片（這是我很關心的部分），而且也未能自由全程的參與影展活動，都只能蜻蜓點水式的看片、觀察…。

或許正因這些外在的限制，我對影展的態度有了轉變。影展所吸引我的焦點不再是那些世界各國的優秀電影作品，影展本身那向外所發出的熱情氛圍才是我所期待看見、嗅見的。

在長長的排隊隊伍裡，那些不認識卻面熟的臉孔，意外碰見的老友，約定影展相見的好友們成了我欲擁抱的對象，於是為了要喝茶聊天敘舊，就算要捨棄原本預定觀看的影片也不覺得可惜。我想著，假若每年這些共同對電影有興趣熱情的朋友都能在同一個時節，因為「影展」而相遇，那麼影展也許就像個熱情的匯集發散器。當大家都願意共襄盛舉時，這股影響力勢必也將感染給更多人，影展就不會僅只是那些所謂電影專業者或知識份子關心的神秘儀式，它能和民眾真正地結合，展現文化活動珍貴的意義和價值。

除了青年學子、電影愛好者，爸爸媽媽能帶著孩子全家一起來看電影，阿伯阿姆能穿著拖鞋短褲就來參加，這是我夢想中的影展，親民的、樸實的、歡樂的、透明的。

2006年裡所舉辦的影展，幾乎全都創下了歷年新高的票房，熱門的如台北電影節（今年的實際觀影人次是8萬2千多人、票房約900萬）、金馬影展（觀影人次則超過10萬），而位居南部的南方影展也說今年的票房比往年都來得好，這是值得慶幸的消息。

不過金馬影展期間，卻聽聞了一則傷心消息。那就是外片場次總是爆滿，但國片場次卻乏人問津，這或許和金馬影展的定位與行銷策略很有關係，不過我實在不願意看見一個最有傳統的影展漸漸忽略了對本土電影的支持和刺激，畢竟「影展」對於許多資源較少影像創作者而言，真的是一個很難得的與觀眾交流的平台，更要細心經營才是。（2006年也是台語片的五十週年，金馬遺漏了這個重要部份，我覺得很可惜，甚至有點不應該。）

而我所關心的南方影展，像是播映《一年之初》、《盛夏光年》、《六號出口》…等等時，都跟去年的國片場一樣，也都是爆滿呢！

我覺得南方影展和高雄電影節其實因為地域的緣故，可能會發展出很多異於我們對影展傳統的想像的設計，不過這正是影展創意活力和特色的來源。我不太能預測這個已經漸漸站穩的南方影展未來會走向何方，但那種開設影展的初衷和使命是每個影展都不應該忘記的。（高雄電影節我不想提了，太令人傷心了。）

2007年不知還會冒出多少個大小影展，我期盼，影展能多多替那些辛苦認真的影像工作者建立與觀眾對話的機會，並且培養拓展更多更多更多的觀眾，建立更多元的觀影文化。

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特別一提，姑且不論影片優劣，移師台中舉辦紀錄片雙年展也很有新意，邀請了十位紀錄片導演，以台中為題分別拍攝十部十分鐘的短紀錄片（「大台中記事」），這種影展和地方的結合，相信也真的讓很多觀眾見識到了台中不同的一面。




我還想提一下《一年之初》，原因是我覺得此片有著不企圖故意走向任何迎合市場口味的堅持，因此在這一片要拍「好看」的商業國片聲浪裡，最能引起我的關心。

在台北電影節時我就看了，此片最後得了百萬首獎。雖然個人不怎麼喜歡，那時候還很毒的說《一年之初》像是學生電影的超級精裝版，但上映之後的票房比我預料的還要差上許多，我蠻意外的。

我對《一年之初》裡那些無病呻吟的台詞和內容覺得很厭倦，主題上的空泛與抽象的難以與現實做出連結，缺少了與社會的關聯性。換言之，當影片講的不是我們所共處的大世界，而是創作者自己的小世界時，這會使得影像深度大減，很難深刻的去描繪人性與現實世界，劇本常常很薄弱。（這或許可以解釋為何紀錄片這幾年那麼受歡迎。）

但我覺得這部影片展現了一種年輕人的豪氣，它用五段環環相扣的多頭敘事來闡述一種普遍台灣當代的失落、茫然與身分認同，（和《羅拉快跑》、《愛情像母狗》、《偷拐搶騙》的形式近似），完全跳脫了過去國片（華語）的傳統敘事與寫實基調，似乎極度想要拋開新電影以降的那些電影美學觀的包袱。

這讓我想起當蔡明亮整個攪亂電影舊有敘事結構，張作驥變出了「魔幻寫實」時，他們都獲得了應有的肯定，姑且不形式新舊之爭，「新意」是值得肯定的，因為這代表著開始有創作者認真思考「電影美學」，故事應該怎麼被呈現才適合。在這個世代裡，新的電影創作者應該如何走出屬於自己的一條路。

這種勇於勇於挑戰過去台灣電影美學典範的企圖，是我覺得《一年之初》很大膽和可貴之處，只可惜內容太過空洞和匱乏，不過我仍期待這些新導演們往後的作品。


2006年，再見。

網路能改變觀影文化嗎？

「現在不比從前了，不會有什麼大不了的事的。」李道明說。

「這很難講，萬一明天我不能來上班，有誰知道發生了什麼事？」張毅有點慌。

民國66年，當時的電影刊物《影響雜誌》因為票選了該年度的「十大最佳爛片」而引來了一場始料未及的風波。他們覺得每年都是選出十大佳片實在了無新意，該年度也並沒有讓每個人都心悅誠服的首選影片，幾個主編在經過一番討論後，最後決議要來點創新─「既然選不出佳片，為什麼不選爛片呢？」，十大爛片於焉成形。

但他們所選出的國內影片如《筧橋英烈傳》、《法網追蹤》、《新紅樓夢》…等，在該年度都是頗受觀眾歡迎的影片，票選爛片的做法自然引起了電影界的反彈和嘩然，意見相左的兩派人馬不僅開始在報章雜誌上打起筆仗來（註一），《影響雜誌》也在輿論壓力下被冠上不愛國片、沒資格評論電影的罪狀。情況越演越烈之後，誇張的是當時的警備總部甚至打電話來「關心」這件事情，於是發生了上述這段對話。

當然，影評必須是誠實且帶有風骨的。關於十大爛片風波，《影響雜誌》所用的名稱其實是「十大最佳爛片」，不過既然是「最佳」，又何來「爛片」呢？對此，他們的解釋是，希望透過這些已經有相當知名度，但就一個嚴肅的電影批評水準來說，又實在令人大失所望的影片，作一次痛下針貶。

這個事件從現今開放的社會風氣與網路書寫時代的角度看來，不免顯得有些荒謬和匪夷所思，也暴露了過去傳統影評所常須面對的威權、片商、人情壓力。但這些過去書寫影評的尷尬難處，彷彿隨著網路媒體的新興而開始有了轉變…。

就讀者面而言，網路改變了過去只能被動接收、並受制於報章資訊的困境，有心人只需鍵入關鍵字，幾乎就能獲得世界影壇的最新消息；更再在網路個人式的發表園地日興之後（如明日報、新聞台、部落格…等），自己居然也能成為影文的撰寫者。從被動到主動，網路的發達大大改變了過往讀者都只能「仰望」影評的不對等處境。

而就一個背負著某種社會責任的嚴肅影評（critic）而言，網路也提供了適切的新歸宿。自由、奔放是網路的最大特性，作者可以隨心所欲的書寫，誠實的發表觀感，無須受到字數、版面與其他種種外在壓力的限制。在這種百花齊放的「影評宇宙」裡，眾家寫手所關注的電影類型各異，書寫風格也各有特色，無論獨立製片、小眾電影、動畫、紀錄片…等等，在網路上都可以輕易的找到電影同好。在作者的個人魅力與共同喜好之下，網路瓦解了過去看似高不可攀的影評權威姿態，創造了驚人的對話交流平台和社群團體（可以針對文章回應討論），電影愛好者不會再苦於接觸無門，這是過去影評、觀影文化所難以達到的。

正因如此，對於電影行銷層面而言，網路則像是一塊有著極大開墾空間的珍貴森林。無論是外片、國片、紀錄片，近來的網路行銷模式都企圖想要藉由群體的共同書寫來造成某部影片的話題和口碑，進而帶動票房的增長。但影評終究不能成為電影商人廣告的化妝術，特別是在網路世界中，個性化與無關利益的寫作模式所透露出的真誠性，展現的正是寫作者們（在虛擬世界中）難以被收編掌控的有趣現象─「為自己而寫」。（這也是雖然眾多人都想利用小成本的網路行銷立大功、炒熱話題，但真正成功例子卻仍然少之又少的重要原因。）

亦有許多片商隨著新片上映，紛紛開始架設「官方網站」（或官方部落格），但可惜的是，網路對他們而言大抵只是一臨時短暫的宣傳工具，隨著影片下檔而荒廢沒落，卻忘了這是一塊可以長期培育觀眾，彼此溝通撞擊，終至開花結果的沃土。

雖然網路正處於快速發展的狀態下，但其普及性與被接受度卻都還只存在於社會的某些階層，若要和電視、報章雜誌等傳統主流媒體相比，網路的影響力自然不及。我以為這是一件可喜的事情，因為這同時意味著它不必背負太多的主流包袱，反而像是一株從紛亂細縫中蹦出的自由小草，擁有其他多元的可能性。

於是當現下的好萊塢電影砸下了大筆的銀子做行銷和廣告，主流媒體四處都是上映消息時，我作為一個網路上喜愛書寫電影的人，所想著的是自己實在不需要再錦上添花了。若能在部落格上將書寫的焦點移轉到觀眾們較常忽略的紀錄片、國片、藝術電影上，讓別人也能關注到這些優質卻缺乏曝光的電影時，那才符合了自己對於非主流媒體的想像。

慢慢地，在經過幾年的寫作練習之後，我不滿足於網路只是抒發寫作慾望的平台，開始認真思索著究竟該如何運用虛擬網路，具體的讓影響力能擴及現實，不再僅僅是一個單純的旁觀書寫者，而要成為一個實踐推促者。

這是一次毫無把握的試驗。在一次因緣際會之下，我接下了紀錄片《無米樂》在台南場院線放映的統籌工作，要在20天內完成一切宣傳的前製作業。

然而在進行工作的同時，我才發現南北電影文化差距遠比我想像中的要巨大許多。加上觀眾們普遍對於紀錄片的刻板印象，使得推片過程困難重重。傷心喪氣之餘，我開始有意識的在部落格上細細紀錄推片時的工作點滴，所遭遇到的種種難處亂象，甚至口無遮攬的嚴厲批評未盡責的片商公司。（希望探索著部落格、網路作用的極致。）

之所以暴露這些不堪的現實，目的是希望讓更多人看到電影圈的問題，未來能有一個更完善的推廣機制和做法，一系列文章中明顯表露了當時的熱血氣憤心情和痛苦吶喊。

就在此時，竟然有許多不相識的熱心網友看了文章後，開始利用各自的網路資源（如電子報、信箱群組）幫忙轉寄、發送《無米樂》將於台南上映的消息，並引薦我可以透過哪些人脈關係，尋找哪些在地藝文團體幫忙。在短短的十幾天內，網友的熱心使得《無米樂》台南上映的消息就如此傳開了，在地許多NGO團體紛紛出來相挺，完成了「串聯」。

最後，《無米樂》在台南國賓戲院上映一週，票房從原本片商公司初估的兩萬，居然不可思議的衝破二十萬。我感動不已，感謝著所有熱心幫忙的人，也驚訝於網路竟有如此大的傳播潛能。

除了刮目相看外，我開始相信著，網路或許是未來影響（甚至是改變、開拓）觀影文化的重要因素。對我而言，網路不再單單只是一個電影文章置放、發表的走秀台；它是一扇窗口，能帶人領略更多不同的電影風景；它是一挺犀利武器，能抨擊任何的不公弊端…。

而最重要的是，網路承載了我的夢想，我視它為一塊台灣電影可能發芽的夢土，並期待著它能引領台灣的觀影文化朝著更正面、更美好的願景走去。




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註一：《影響雜誌》所選出的66年度國內十大最佳爛片，除了部份影片導演是中國人影評人協會成員外，有部分片單也和中國影評人協會票選的十大佳片相重疊，因此造成雙方的不快。而十大爛片片單依排名有《法網追蹤》、《新紅樓夢》、《筧橋英雄傳》、《日落北京城》、《千刀萬里追》、《蝴蝶谷》、《白花飄雪花飄》、《青色山脈》、《台北六十六》、《大霸尖山》。




本文刊於「台灣電影筆記」電影與網路的親密接觸專題。

略談南方影展

南方影展今年即將滿六歲了。回顧起過去，用關鍵字來檢視一個影展，是個蠻有趣味的做法，也能測驗出影展本身究竟在觀眾心中留下了什麼印象。

那麼試著想像一下，一個忠實的南方影展觀眾或許會說出的是，「爆滿」、「無米樂」、「怪異熱情」。


爆滿

就一個藝文活動而言，參與觀眾的多寡代表著在地的認同與支持度。在早期南北電影文化長期失衡的狀況下，「影展」的稱謂似乎總是台北影迷們的專利，即使在其他縣市偶有巡迴映演，卻難帶給人嘉年華盛會的氣息，反而只像是單純的放映會，放映著平常不容易見得的影片。灑下了電影種子卻沒有深耕，收割的時節自然遙遠。

有鑒於這樣的現象，2001年南方影展帶著「深耕」的使命誕生了，期望能建立一個具有「南方觀點」的在地影展。願景固然很美，但首屆（2001）與次屆（2002）影展卻沒有適性的主題，僅僅複製了單純放映會的模式，高雄、台南的戲院裡觀眾總是寥寥可數，評價普遍不佳，觀影總人次僅約區區兩千。

這可與「爆滿」有著遙遠的距離。自第三屆（2003）之後，南方影展開始思考影展與地域的關聯性（如以「河海城市記憶」為主題），細選影片搭配單元，也在藝文場所、南部校園舉辦電影講座，努力建立南台灣電影資訊的交流網絡。用力紮根所換來的直接回應，就是在地觀眾的參與度增加了。

於是潛在的觀眾群被影展發現了，影展在發展其「待客之道」的同時，也被觀眾教育了。在這層奇妙的互動關係上，南方影展和觀眾一起成長，漸漸打響了知名度和口碑。幾部影展強打影片無論在高雄、台南，或是嘉義，皆開始一票難求。這其中可不只有知名的外國電影，就連一向被視為票房毒藥的國片，如《經過》、《等待飛魚》於南方影展映演時，也都是場場爆滿，有時甚至還必須在走道加設座椅，用「盛況空前」來形容並不過譽，而第五屆（2005）南方影展的觀影總人次亦攀升至一萬五千。

在南方影展的活水灌溉下，南台灣不再是電影旱田。能夠喚起影迷們對於本土電影的重視和關心，無疑是南方影展經過這幾年耕耘後所結出最甜美的果實。


無米樂

知名的紀錄片《無米樂》與南方影展有何干呢？有的，《無米樂》在尚未受到廣大矚目好評前，其實於2004年就獲得了南方影展的最大獎「南方獎」與「觀眾票選獎」加持，進而才陸續在幾個影展中嶄露頭角。

除了培植南台灣觀影文化的建立外，「鼓勵本土影像創作」也是南方影展的重要使命，「競賽類別」的設立就成了創作者與觀眾對話的最佳平台。

而《無米樂》之所以選擇南方影展做為第一個參加的電影獎，除了影片是在台南縣後壁鄉拍攝，文化與情感上貼近南方影展的觀眾群外，另一要素或許正是因為南方影展的特殊時間點。

不同於其他競賽影展，每年於秋冬交替之際（約11月）舉辦的南方影展屬性反而不是對本土影像創作進行年度總回顧或驗收。相反的，在經過幾年的累積下卻意外營造出有「預知」未來風雲影片的指標意義。

諸如2003年的《25歲，國小二年級》、2004年的《無米樂》與《翻滾吧，男孩》、2005年的《海巡尖兵》。這幾部影片皆於南方獲得身平第一座獎項，而在隔年隨即獲得其他影展的冊封與觀眾廣大迴響。現在看來也許有點誤打誤撞，但這些過往影片的得獎史的確讓南方影展逐漸成為眾家創作者首映展演的第一選擇。分為劇情、紀錄、動畫三類的競賽單元，總徵件的數量從第三屆的93件，到第六屆（2006）增長為215件，成長幅度相當驚人，建立起一定的聲望。

不過千萬別以為得獎與否只是電影工作者們的盛事。在這點上南方影展對觀眾非常友善，直接打開了觀眾和創作者交流的門窗，因為競賽類別的影片是「免費」入場的。所以無論是孩童、學生、上班族、老年人長輩都是南方影展裡的常客，競賽類影廳客滿的消息更是時有所聞。許多人認真的看上一天，勤做筆記打分數，為的就是在觀眾票選獎時投下神聖的一票。

競賽類別的種種貼心設計，展現了南方影展以觀眾為本位的思考邏輯，點燃了南方觀眾長期壓抑、無處發洩的熱情。影迷得以享受著電影，創作者則無須擔心沒有觀眾，南方影展其實是撮合彼此的好媒人。


怪異熱情

談了這麼多點滴和進步，令人驚訝的是南方影展居然是一個「非官方」影展，意即這並非由政府單位出資設立、需要公開招標的定期藝文活動，而是由台南藝術大學裡音像學群的熱情師生們自發共同創立的。

於是要理解南方影展的某些宗旨和設計也就有脈絡可循了，這源自於主辦單位（工作人員）在南台灣切身的電影經驗。影展似乎成了一種對現狀不滿的革命實踐途徑。

而做為一個獨立機構，從籌措資金、節目策劃、行銷宣傳到現場執行，南方影展都須一手包辦。但也由於沒有固定經費，每年都必須向在地政府與企業申請贊助，在預算上總是吃緊。

資金的拮据造成了南方影展的消耗和怪異。在活動地點上，常因拿了某些單位的經費後就必須唯命是從，來年曾有放地點為某縣府大樓的大廳，結果工作人員人數遠比觀眾還多；在片單設計上，只要仔細一看，不難發現某些影片是台北曾經上映過的非主流電影，雖然觀眾反應仍熱烈，但做為一個優良影展更需要深思的是這個單元究竟想為當地電影文化帶來什麼衝擊？甚至是南方影展的「南方」意義為何？這是南方影展的定位困境。

可是真的很難想像，一群熱血的工作人員居然願意自掏腰包到國內外參加影展，惦記著哪些影片是可以邀請到南方來的（即將開跑的第六屆南方影展有許多台灣首映的佳片）。這蠻幹卻又怪異的熱情讓人深深體會將辦影展做為一種「志業」與「職業」的態度差別。

記得去年的秋冬交替之際，南方影展於台南全美戲院所播放的最後一場電影。散場時夜已深，觀眾們陸陸續續帶著滿溢的感動步出戲院，一群辛苦的影展工作人員卻在戲院門口列起隊，手中揮舞著仙女棒，一一向觀眾道別，互許明年再見。光彩的火花映照著每個人開懷的笑容，讓人充分感覺到影展的誠意，也成了令人難忘的觀影回憶。

是呀，影展當然不只是一堆各國佳片的聚集展示台，而是由對電影有熱情的人們所凝聚和散發出來的文化活動。這是南方影展最大的賣點和驕傲。


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本文刊載於2006誠品好讀十月號，此處為原始版本。
編輯著眼點有些許不一，於此提供比照
攝影：陳亮丰

南方影展將於11月３日至12日在高雄登場
11月18日至26日移師台南全美戲院

影展官網： http://cfma.tnnua.edu.tw
BLOG ：http://blog.yam.com/southfilm/


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南方影展家世背景：

生日：2001年11月3日
出生地：高雄市
主辦單位：台南藝術大學音像藝術媒體中心。
影展使命：培植南台灣電影文化，鼓勵華語獨立製片。
舉辦時間：每年的秋冬交替之際，約在11月中旬。
出沒地點：高雄市、台南縣市、嘉義縣市。


歷屆影展大事記：




第一屆（2001），「貳零零壹」
‧11月3日正式於高雄市創展開跑。
‧僅設有觀摩單元，定位為「國內影展」。
 ‧觀影總人次約兩千。

 第二屆（2002），「當心高（雄）壓（片）電（影）」
‧於高雄市與台南縣兩地盛大舉辦，建立「雙城影展」雛型。
‧此屆片單清一色皆為華語片。

 第三屆（2003），「河海城市記憶」
‧廣邀國際佳片，不再限定為國內影展，打開了影展格局。
‧為鼓勵影像創作，增設了華語影片競賽單元，徵件數量共93部。
‧首度於台南市舉辦，並以「全美戲院」為往後固定映演據點。

第四屆（2004），「洄流，南望風景」
‧影展版圖除了高雄、台南兩地，也向北擴至嘉義。
‧增設最大獎南方獎，華語影片競賽單元徵件數增至141部。
‧開設南方影展影像工作坊，教導民眾利用影像紀錄週邊故事。
‧著名影片《無米樂》、《翻滾吧，男孩》於此奪得第一座獎項肯定。

 第五屆（2005），「五克拉南方光芒」
‧開創映演新場域，包括高速公路休息站、台南科學園區、廟口廣場。
‧觀影總人次突破一萬五千人。 ‧華語影片競賽單元徵件數成長至172部。
‧南方獎由劇情短片《海巡尖兵》獲得。

第六屆（2006），「菲林新新嚐」
‧強打「二十一世紀年電影少年」與「在南方看見世界新方向」新單元。
‧華語影片競賽單元徵件數攀升至215部。
‧影展準備於11月上旬正式開跑。


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記得去看唷！