「媽媽…」、「媽媽…」，聲聲柔和又略帶磁性的旁白，呼喚著心裡最深層、最私密的內在情緒。只是不論再怎麼樣的呼喊，媽媽逝去的事實、一九九九那一年，卻也成為記憶中最沉重、最深刻的一部分了。
《再會吧！一九九九》利用許多充滿意象的空景，加上作者內心的誠實剖白，攝影與構圖非常出色，成功營造出一種詭譎、灰暗，但卻也迷人、令人無法自拔的氛圍，就像黑洞般，觀影的個體將被影幕吸入，進入作者內在的心境，一同體會這段對於親人的追思。這部獨具創意且個人風格濃厚的紀錄片，不論在形式與風格上，都與一般傳統的紀錄片差異甚大。首先是作者的涉入，在強調「真實」魅力的紀錄片中，作者的涉入往往可能改變原有人、事、物的狀態，或是操弄著真實，以達到作者的意圖。導演吳靜怡雖然涉入的程度非常多，但影片散發出的氣息卻是真摯、誠實的，這是無法欺瞞造作的。而紀錄片到底要多接近「真實」才可被稱為紀錄片，也早就沒有明確的答案了。其次則是題材的選定，對於要描寫這樣較「抽象」的情感，如何用影像轉為實質上的描述，則為另一種突破，跳脫出了以人、事、物，為主的範疇。在這短短20幾分鐘的片子裡，實在充滿著驚人爆發性的影像張力，《再會吧！一九九九》的形式、風格與內容的獨特與個人化，將此類型的紀錄片發揮到了極致。
親人的去逝，總容易成為心頭最難撫平的傷痕，面對這一塊「陰影」，是不是只能藉由僅存的影像、照片，企圖從中找出一絲絲的蛛絲馬跡，藉以追思與回憶。
對於影片中作者對母親那種無可救藥的自溺，也可延伸到對於失去依靠的無助，或是突如其來的情感斷裂等層面。強力感受到無助的人們，就比如溺水一般，在恐懼失去性命的同時，會死命抓住些什麼，而努力、刻意的找尋著過去的「痕跡」，像極了這樣的舉動，或許藉此才得以舒發與排解那無處可宣洩的情感，不過是否必須在這樣沉溺的過程後，才能發現當時那個不願面對現實的自我，從傷痛中跳出進而成長重生呢？影片中所述：「在媽媽的葬禮上，我沒有辦法放聲大哭；但是之後，每一次我參加葬禮，就好像回到當年那場葬禮，每一次我都哭的很傷心，每一次我的眼淚，都是當年，未盡的眼淚」，「對於那個難以接受的事實，縱然很努力、刻意、強迫自己尋找一九九九那年的痕跡，但最終，卻只證明了一九九九早已消逝。」從自溺到脫離，傷痛、療傷到痊癒，相信這部私密、自敘性質強的紀錄片，不僅僅給予觀者一些面對情感挫折的處理方式，也是對於作者本身情感釋懷、成長的紀錄。
(此文寫於2004年5月25日)
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