《台北晚九朝五》：是性、是愛，還是…

戴立忍的導演處女作《台北晚九朝五》，製作班底個個身經百戰，可見拍此片的野心與企圖；故事以時下年輕人的Pub愛情文化為主，其中的性愛更成為此片宣傳的噱頭，雖然列為限制級，但在強力主打與宣傳之下，也獲得不錯的票房成績，然而在這些新新世代的生活中，除了性與愛情，到底還有什麼是他們在乎的？



性愛、明星夢、搖頭喀藥，彷彿成為現代年輕人的代名詞，《台北晚九朝五》冀望利用三男五女的墮落夜生活，突顯現代社會現象的種種弊病，開場的Pub狂歡，場面調度與聲光效果俱佳，不見初為導演的生澀，片中大量選用了新進演員，縱然這些演員有大膽的性愛演出，但演技的生疏仍可在片中察覺，而選用多主角所須考慮的多重敘事，既不完整也突顯了劇情的薄弱，使得每段故事零零落落，故事主角們的個性塑造也不夠鮮明；性愛鏡頭的充斥，絲毫不見其氣氛的營造與其必要性，目的性過於強烈，只是在不斷的性愛關係下，突顯每個人內心的空虛與寂寞。在其他情感部分的描寫，如父子關係、堅貞愛情、明星夢、同志情懷等等，描寫的過於凌亂破碎，無法感受相互關係間的認同感。然而在這一切墮落生活的背後，其實每個人都有其努力的目標與堅持，就像利用身體去交換進演藝圈機會的其一主角片中所言：「至少我知道自己在做什麼！」這背後的一切，似乎只流於表面，在沒有適度的敘述鋪陳之下，片末的結局也成為最缺乏劇情張力的一段，各主角的結局也因此看來突兀與誇張。雖然此片的性愛尺度大膽煽情，但結局的過度夢幻化，實在不難看出作者仍企圖導正錯誤價值觀的想法。



國片產量的日漸萎縮，2002年的《台北晚九朝五》的成功，再加上《愛情靈藥》的成績，實實在在證明了台灣發展類型片的可能，也開創了「新」電影，只怕這驚鴻的一撇，又會淹沒在同類型外國電影的聲浪下。《台北晚九朝五》片中的茫然與空虛、瘋狂與放蕩，的確能引發年輕觀眾的生命經驗，也或許是將觀眾帶進了一個新的世界，而在這一切落幕之後，取而代之的會是內心的平靜與反思；綜合來說，《台北晚九朝五》固然有許多的問題，但台灣電影也需要有更多「新」電影的發展，就其創作意念與想法來說，《台北晚九朝五》仍值得我們掌聲鼓勵鼓勵。



(P.S 此文寫於2003年11月14日)