「把你自己投入人生的旅程,自始至終都絕對不可以失去開放的胸懷和童稚的熱情,然後自然就會心想事成。」─ Federico Fellini

「我只做我真心想做而且十分感興趣的事。這樣,我便不會就事論事的工作,而是熱心的關心每一個項目,並且全心的投入。」─ Glenn Gould

人類是一個群體/由精神和靈魂所創/若其中一員被痛苦折磨/其他人的不安將會持續若你對痛苦沒有憐憫之心/你將不配擁有人類之名--波斯詩人Saadi Shirazi

2005年3月23日 星期三

《尋找新樂園》:不是超人的童話


突然想起《北極特快車》(The Polar Express)裡的情節。不願意相信聖誕老人的小孩,乘上北極特快車,一場夢幻般的冒險與聖誕老人的現身,喚起孩童們應該有的純真無暇。一部關於「相信」與「存在」的電影,捏造了一場大家都「願意」相信的故事,雖然影片裡的主角是一群孩童,但這樣的劇情卻狠狠的教訓了過分市儈的觀眾。回到現實面,其實我老早就聽不見鈴鐺作響聲,即便我用盡了力氣想要相信,還是很難被影裡那輛奇怪的北極特快車所說服。

用相信、神話作為影片主題的電影自然不在少數,並且多少帶點勵志成分。這些電影總是講述著一些道理,同時也要我們相信童話、人性,保有赤子之心,但這些道理往往過分扁平、單一,宛如《北極特快車》裡的若沒有童真,你就聽不見鈴鐺聲、《怪物奇兵》(Space Jam)中也利用I Believe I Can Fly的歌曲作為喬丹打敗怪物拯救地球的襯底音樂。「相信」固然是這些電影的核心價值,也是好萊塢一貫的技倆。他們不斷引誘觀眾,讓觀眾認同所有電影裡的神話,甚至可能用脅迫的口氣告訴你:「你們觀眾之所以只是你們,而不能成為螢幕上的超人形象,原因在於你們不願意相信。」

從很多的電影可以很明顯發現這種痕跡,尤其是「奇蹟電影」。譬如《魔幻大聯盟》(Angels in the Outfield)、《34街的奇蹟》(Miracle On 34Th Street)、《小鬼魔鞋》(Like Mike)等等。不過基本上幾乎好萊塢的電影都可以算是一種奇蹟,就如同不論好人被打的多慘落魄,但最後卻總是能化險為夷(獲勝),成為拯救世界的大英雄,而且影片中那個「不願相信」的人最後不是被感化,就是有個悽慘的下場(警世意味濃厚)。因而好/壞、相信/不相信,這種簡化世界為二元對立的基本觀,即是好萊塢塑造一個超真實世界的基本元素。近年雖然來有越來越多經由「真人真事」改編的電影把整個電影的世界更加豐富化了,但卻仍難跳脫出這樣積固已久的基本意識形態。況且一個真實故事之所以能成為電影的題材,原因本來就不在於它的真實程度,而是因為它「無法被想像竟然是真的」。

把著名童話故事【彼得潘】如何被作家詹姆斯貝瑞創作出來作為主要劇情的《尋找新樂園》便是真人真事改編的一例,但這童話,並非像上述電影那般淺薄,在某方面來說,層次是有差異的,比如在故事(神話)的建立上與「信念」方式的構成。(希望讀者不要因為上述舉例而產生對《尋找新樂園》的既定印象,如果有,那可真是我的過錯呀!)

首先,《尋找新樂園》是一個藝術創作者不願意懾服於商業體系下的故事;是一個關乎幻想(相信)構築世界的故事;也是一個一見鍾情、天真浪漫的愛情故事,這樣的背景已符合所謂好萊塢追求「真人真事」改編的想法。但是這些過分簡化現實、壓力、愛情魔力的敘事,卻使得這些真實生活面顯得過於浮面,難以讓人信服。不過就【彼得潘】的創作歷程上,我還是認為《尋找新樂園》是部改編的非常優秀的電影,利用真實世界與作家劇作中的異想世界交互剪接,並用後設的方式成功描寫出了一個脫俗、富有創意、赤子之心的作家意識。

電影裡的劇作【彼得潘】有句台詞:「每當一個孩童出生時,他們的第一聲笑聲會碎成一千個碎片,一塊一塊地到處跳躍,每個碎片就會變成一位小精靈…但每當有一個孩童們不再相信小精靈時了,就會有一個小精靈落地而死…」這是很美麗的童話境界。

【彼得潘】創作的主要精神除了喚醒所有人童時的純真,間接的用「相信」的信念去嘲諷成人世界的世故與紛亂外,同時也塑造了一個理想烏托邦(新樂園),在這個世界裡可以飛翔,自由自在的遊玩、嬉戲,是一個夢想、一塊淨土。於是乎即便有象徵「惡」的海盜船長出現,故事內容還是有趣逗笑,並沒有所謂「絕對」的二元對立觀念。然而經過改編的《尋找新樂園》也還是部關於「相信」的電影,但這種必須簡化生活與故事面的二元觀仍在。因而我們可以看到屬於「不相信」派系的市儈劇院老闆、保守專制夫人、封閉追求上流社會的妻子與毫無童真的孩童彼得到了最後是如何被感化的。但幸好這種感化,不是用一種若你不相信,你將會怎樣怎樣的「脅迫」語氣,而是軟化成若你能用一種「新」的態度去看世界,你將會看到不同的世界。這是此片與過去好萊塢最大的差別,也因此我們能夠藉由電影重新映照自身,進而感動、反省。

而《尋找新樂園》作為「真人真事改編」最矛盾的一點,也是在於「相信」。【彼得潘】中的「相信」是在諷刺成人世界的事故,企圖創造出一個自我的幻想新世界;然而《尋找新樂園》裡的「相信」卻成為一種要觀眾認同的動力,要觀眾相信螢幕內的世界只會比現實(螢幕外)的更好,不會更差。而這就是好萊塢的初衷,好讓我們心甘情願的掏出鈔票,繼續著期盼下一次電影世界裡的夢境滿足,也因為不斷的消費是人們取其得生活樂趣(資訊)的唯一來源。

不過,既然同樣是消費,《尋找新樂園》裡主角詹姆斯貝瑞邀請小朋友到劇院欣賞其劇作的舉動,與其創作【彼得潘】的那種情操背景,著實讓人感動流淚。畢竟比起那些要我們相信「耶誕老人」、「天使」、「魔法」背後那一套以資本主義思維邏輯為主的謊言電影,顯然來得動人與有價值許多。


(P.S 此文得已完成須感謝大熊王先生的批評與指教)

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