「把你自己投入人生的旅程,自始至終都絕對不可以失去開放的胸懷和童稚的熱情,然後自然就會心想事成。」─ Federico Fellini

「我只做我真心想做而且十分感興趣的事。這樣,我便不會就事論事的工作,而是熱心的關心每一個項目,並且全心的投入。」─ Glenn Gould

人類是一個群體/由精神和靈魂所創/若其中一員被痛苦折磨/其他人的不安將會持續若你對痛苦沒有憐憫之心/你將不配擁有人類之名--波斯詩人Saadi Shirazi

2006年7月21日 星期五

記2005日本山形紀錄片影展(YIDFF)



1989年,日本紀錄片工作者小川紳介有感於亞洲紀錄片的匱乏,開始積極奔走,發表共同宣言:「亞洲獨立電影工作者必須團結在一起,亞洲電影將如風般騰躍起來。」他帶領著許多工作人員,創立了這個亞洲紀錄片規模最大的「山形(YAMAGATA)紀錄片影展」。1992年他(52歲)過世了,但這個兩年一次的雙年紀錄片影展不但沒有衰退,反而在經歷十幾年的光景,在2005年的現在越來越壯大,也越來越蓬勃…

從東京搭新幹線前往山形,是段約三小時的車程。然而一到站下車,便有許多志工手舉著山形影展的海報(這些志工除了可以免費看電影外,卻是還得自己支出交通費的,但影展卻仍有200多個志工),熱心的招呼著前來參加影展的導演、觀眾們,接駁專車也早已在一旁蓄勢待發。頓時,舟車勞頓的疲憊一掃而空,興奮的心情油然升起。

這個影展跟一般國際大型影展差別最大的是「紀錄片」這三個字。在這個純粹為紀錄片設立的影展裡頭,沒有所謂的走紅地毯大型排場,也沒有帥氣艷麗的大明星蒞臨,更沒有大師級的電影名導,有時觀眾席上坐在你身邊的人都可能會是某部參展影片的導演。因此山形影展不但聞不到一絲絲商業掛帥的銅臭味,反到是一個電影工作者、影展策展人、影評人、觀眾們間都能輕易相互交流的場域。沒有官僚作風、沒有貴賓席,山形影展就是這麼平易近人。

在七天的影展期間裡,共有「國際競賽」、「亞洲新力」兩個基本的單元類別,而國際競賽類在今年的初選居然有1700多件作品(最後剩下15部),亞洲新力則有700多部影片競爭(最後剩下26部),可見各國紀錄片工作者對此影展的重視。除此之外,今年還特地籌劃了台灣的「全景地震紀錄片專題」、「New Docs Japan(日本新紀錄片)」和大陸的「雲南映像展」。另外山形影展也特地和瑞士真實影展合作,一起搞出了個新單元「all about me」,多是日本與瑞士將攝影機轉向自己的自拍類型紀錄片,是個很有趣的單元。於是這樣林林總總加起來,約莫有近百部的紀錄片分別在三個不同場地(六個放映廳)裡放映著。

在這六個影廳當中,最大的可坐600人,最小的則是80個座位。但你千萬不要以為紀錄片在當地是人們興趣缺缺的玩意,只要你入場稍微遲到個幾分鐘,常常會發生沒有座位的慘事,這說明了不僅僅國外影人很捧場(入圍導演皆出席),在地的觀眾更是不會缺席,有很多的非山形當地的居民更遠從東京等地特地來參加。而影展本身對於有心參與的人更是像展開雙臂般的歡迎,只要你是影視相關人員,及早申請就可獲得一張影展pass。購票的話,一場則是1200日幣,三場3000日幣,10場8500日幣,全程觀影証12000日幣。老實說,這種看電影的價位在日本其實是很友善的,而最難得的是,高中以下的學生只要憑學生證就可以免費入場,這種向下扎根的做法實在值得稱許。

談到山形,或許你就想到阿信,那麼你也許就知道山形並不是個像東京一樣的現代化大都市,它只有一個比較熱鬧的市區,影展的會場就在市區當中。在影展的DM上即貼心的標明了放映地點相互之間所需步行的時間,讓你不至於為了趕場而累的半死。若是看累了紀錄片,其中一個放映地點的樓下正是一間百貨公司,志工朋友偷偷的告訴我們,影展的這段時間,總是山形最熱鬧的時刻。步行在山形的小街道上,放眼看去,每間旅館、商店、餐廳、百貨公司,櫥窗裡都貼著山形影展的海報,大聲道出你是為了影展而來的還有折扣呢;更有許多民宿、居酒屋是特地為了影展而開設的,也說明了這個影展早已搏得當地居民的認同,成為當地不可或缺的一個重要活動。

當然,看電影肯定是影展裡最重要的事情之一,但要在幾天之內在腦袋中塞入那麼多可能沉重、可能悲傷、可能激情的紀錄片時,人的思緒往往會受不了。在離山形市約一小時車程的地方有兩個景點,「藏王」和「山寺」,影展單位還細心的規劃了行程,只須報名交點小錢,就可以去爬山泡溫泉,不僅僅讓外國影人感到新鮮,還能順道介紹日本文化,這點巧思設計很有新意。但巧思還不只有如此而已,為了促進導演與導演間的互動,今年影展單位希望每個入圍導演都能帶一塊自己國家的CD來和其他人拍賣交換,往年更有保齡球大賽、某時某刻到某一地點一起做體操的妙事…

假如你因為爆滿、出遊、打瞌睡等意外因素而沒有看到影片,那倒也不用太感到遺憾。因為影展單位可以提供借閱服務,備有小型視聽室讓你可以去看你遺漏的影片,許多各國的策展人紛紛在聽說哪部片很值得一看時,就會窩在那裡。若很想邀片卻碰不到導演,可以寫信放在導演的信箱內,因為影展用心的為每一位入圍的導演都設置了一個專屬信箱,以達成電影工作者之間的交流。

台灣今年有九部作品在影展期間播放,撇去全景地震專題的六部影片,其他入圍亞洲新力單元的是李香秀的《南方澳海洋紀事》、林啟壽的《四輪頂的戲台仔》(流浪舞台)以及李家驊的《25歲,國小二年級》。國際競賽類別中,則沒有人入圍。

除了國際類首獎(大陸‧《淹沒》)、亞洲新力類的小川紳介獎(《The Cheese & The Worms》(起司與蟲))是人人矚目的大獎外,今年特地還增設了一個挺特殊的獎項,叫做「社會電影獎」(Community Cinema Award),是由《達爾文的夢魘》(Darwin’s nightmare)獲得,這是部讓人看了永生難忘的影片,主要以非洲中東部的國家坦尚尼亞為背景,講述著第一世界國家是如何在經濟上間接剝削第三世界國家,非常精采,或許在明年台灣的綠色影展會播出。而這個獎項的獎金有三百萬日幣,是用來資助這部影片在日本上映的。換而言之,這是補助影片在日本上映的資金,若沒有上映,也沒了這筆錢。

而市民賞(觀眾票選獎)則給了《In the Shadow of the Palms─Iraq》(伊拉克棕梠樹下的陰影),在美軍進行攻擊的前一個月便進到伊拉克進行拍攝,於是也可見到許多慘狀與民眾的心聲,我想這獎項多多少少也說明了日本民眾反美的情緒吧。來自台灣的李家驊《25歲,國小二年級》也獲得了一個比較像是鼓勵創作的「特別賞」,在會場上看到他上台領獎還真是與有榮焉,心裡真覺得蠻感動的。唯一可惜的是這個獎項並沒有獎金,不過能在這麼多影片中獲得肯定,也是很難得的事情了。但就自己而言,有部俄羅斯的影片《The 3 Rooms Of Melancholia》(憂鬱三空間)我認為是遺珠之憾,這部影片分成三段,用毫不煽情的方式,直接紀錄了孩童、少女、環境,間接的揭露在車臣發動戰爭的殘暴,詩意的畫面加上完美的攝影,是一部震撼之作,可惜並沒有獲得任何獎項。(至於其他的獎項,在此不贅述,可上官方網站查詢。)

最後,頒獎完畢後就在一陣熱鬧的氛圍下結束了這場紀錄片嘉年華,所有人轉去一個告別派對,珍惜著最後相處的機會。不過說影展「結束了」,那倒也未必。從1989年至今(2005),這九屆山形紀錄片影展的所有參展影片,都有備份在影展單位設立的「電影圖書館」(film library),參加會員只要1000日幣(半年)就可以借閱所有的影片。而影展本身也更在每個月的第二和第四個禮拜五(一個月兩次),會在一個約可容納40人的視聽室裡,做這些影片的公開播映。這些措施不僅僅延長了紀錄片的生命,更是一個紀錄片影展在地扎根,不忘推廣紀錄片初衷的典範之舉。

一個影展最重要的除了服務影迷,還有推促電影工作者之間的交流,這兩點山形影展都做的非常棒。而分析山形影展成功的因素,最重要的不外乎是有一個常設單位,在這兩年的籌備期間努力的張羅著。寫到這,我不禁想起台灣極力栽培的紀錄片雙年展,這一個沒有常設單位、沒有傳統、沒有官方網站,卻有著大筆經費,但每每影展都只像放煙火般的一時炫麗,沒有長遠眼光去持續經營的影展,明年又不知將輪到哪個單位籌辦。如果又像去年淪落到必須草草了事的推出特刊、影展報等消耗預算的「窘境」,那可真是大家所不樂見的,苦了策展人也累了觀眾呀…

或許吧,這就是為什麼台灣影展大多數總是零零落落,只有金馬影展才能引起風潮的原因。

在1989年創辦的第一屆山形紀錄片影展中共有80部影片、11920名觀眾參與;而今年約有百部影片、20000名觀眾參與,縱然在規模上已經近乎極限,但在活動安排、場面調度、接待外賓上,我相信是一直在進步的。我印象最深刻的是在開幕那天,六百人的場地擠的水洩不通,好多人用站的聽講,而這時馬上有一位女性工作人員走上舞台,拿起麥克風說:「由於現在很多人站著沒位置坐,希望在場的觀眾們若您旁邊有座位,請舉起您的手。」頓時,馬上有好多好多人筆直的舉起手,讓我佩服與感動山形影展的機伶和待客之道。

作為一個外國的參加者,能參加山形影展實在是個一生難忘的經驗,或許是本著小川紳介的理念 ─「紀錄片,是由拍攝者與被拍攝者共同建構的世界」,那麼也許「影展也是由策劃者與觀眾共同完成的小宇宙」。在山形影展,沒有特權、沒有階級,有的盡是賓至如歸的感覺。


■山形紀錄片影展官方網站:http://www.city.yamagata.yamagata.jp/yidff/
■台灣紀錄片雙年展:http://www.tidf.org.tw (掛了)

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以下,一些照片。(可能會換一些比較好看的上來)


影展巨型時刻表。


影片資訊放置所。


其一的放映場地,MUSE。


全景的三叉坑。


開幕的爆滿觀眾。



2005.10.24

8 則留言:

  1. 把照片補上來了。





    日後會寫

    關於山形影展更多的543



    先在這裡預告

    給自己一點書寫的壓力

    不然實在太墮落 哈哈



    版主回覆:(12/27/2010 01:33:13 AM)

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  2. to fansss

    其實看你寫的文章,應該也有些敬佩的成分吧

    就是一種給人行動力比較強的感覺

    可能是工作之故,但我認為更因為是你的興趣之故

    使你在電影方面都是實地的用雙腳在跑來跑去

    我的話則是一直無法把"電影"這項我喜愛的東西

    給延伸到除了欣賞與休閒之外的領域

    雖然好處就是對於一部好作品的感動可以非常的完整

    但壞處就是進行的速度太慢太慢

    像安哲的電影,明明買了好幾部,都擺在櫃子裡好幾年了吧

    可是每次感覺來了,還是只把永遠的一天拿出來回味

    友人曾經說:重複對同一個作品反覆咀嚼反而更能將這樣的文本延展到無限啊

    可是就是覺得自己好像太老人了點耶....



    不過,以上所說的,大致上都可以在你的網誌上得到彌補

    就有勞你代替像我這般的傢伙多多去搜括些關於電影的種種吧 :P





    Milstein









    版主回覆:(12/27/2010 01:33:14 AM)

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  3. To c小姐:



    其實基本上在那個廳看是不會被擋到啦,但也不好坐,因為前後空間有點小,

    常常必須坐的直挺挺的,說實在的也真的不是很舒服。



    後來我們一群人習慣坐在後面,坐累了或是想睡覺,就在最後面站起來走一走,

    或是站著看,這提神效果可比口香糖好的多呢!



    值得一提的是,它們放映的效果很好,就算是dvcam播放,也像是在看film一樣。





    To milstein:



    才能不足的時候,實地跑來跑去也算是一種另類訓練吧!

    我的白日夢就是,如果有人給我錢寫blog,或是去跑這些活動的話,我應該會爽死吧。



    所以其實我是個無業遊民,除了《無米樂》推片外,這些都不是我的工作。

    話說回來,也難保當興趣熱情與工作結合後,會不會整個都變了模樣。

    「我只做我真心想做而且十分感興趣的事。

    這樣,我便不會就事論事的工作,而是熱心的關心每一個項目,並且全心的投入。」

    ─ Glenn Gould



    這句話「重複對同一個作品反覆咀嚼反而更能將這樣的文本延展到無限啊!」



    我想像了一下,應該會很痛苦。

    當生命經驗或能力沒有提升的時候,其實很難把所謂的文本延伸到無限。

    這大概是我目前的狀況吧,哈哈...



    感謝啦!

    版主回覆:(12/27/2010 01:33:14 AM)

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  4. 我很不高興!



    這篇文章的第三段。其中我寫到:



    沒有所謂的走紅地毯大型排場,也沒有帥氣艷麗的大明星蒞臨,更沒有大師級的電影名導,

    有時觀眾席上坐在你身邊的人都可能會是某部參展影片的導演。因此山形影展不但聞不到一

    絲絲商業掛帥的銅臭味,反到是一個電影工作者、影展策展人、影評人、觀眾們間都能輕易

    相互交流的場域。



    這幾句話在台南的第八期的「王城氣度」雜誌上,居然被人抄襲了。

    我說抄襲是指,幾乎沒改字句,就套用在當期介紹南方影展的文章上。



    第六頁,文:台南企業文化藝術基金會執行長 葉xx



    文章第一段的倒數七行內都有這些文字。



    根據我參加南方影展的經驗,其實也並不符合這樣的形容。

    況且還這樣抄襲文章,我很生氣和失望。

    希望抄襲者能在下一期的「文城氣度」雜誌上登上道歉啟事。



    我也已請我在南方影展工作的朋友去詢問了。



    唉唉唉



    真的很扯

    版主回覆:(12/27/2010 01:33:14 AM)

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  5. 關於林先生所提本人刊載於王城氣度文章所指涉文中第三段抄襲案,經與

    林先生聯繫後,發現確實於一年前曾看過林先生的文章,沒想到在這次爲

    影展寫序時,部分敘述卻受這篇文章影響了。在此本人鄭重向林先生道

    歉,但本人協助影展推動的熱忱卻是完全出於善意,若造成林先生有覺得

    本人抄襲,或困擾,就算是只有三行的部份雷同,我也願意誠意的向林先

    生說聲抱歉。

    台南企業文化藝術基金會執行長葉重利謹上

    版主回覆:(12/27/2010 01:33:32 AM)

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  6. 補充一下,順便還原事件。



    我寫的山形影展:



    沒有所謂的走紅地毯大型排場,也沒有帥氣艷麗的大明星蒞臨,更沒有大師級的電影名導,

    有時觀眾席上坐在你身邊的人都可能會是某部參展影片的導演。因此山形影展不但聞不到一

    絲絲商業掛帥的銅臭味,反到是一個電影工作者、影展策展人、影評人、觀眾們間都能輕易

    相互交流的場域。





    葉先生寫的南方影展:



    影展的開幕活動,沒有所謂的走地毯大型排場,也沒有大師級的電影名導,更沒有豔光四射

    的大明星蒞臨。少了官僚式長官貴賓席的刻意安排,影展的觀眾席上,可能坐在你的人會是

    某部參展影片的導演。可以說南方影展讓人聞不到一絲絲商業掛帥的喧鬧,反而專注在影展

    專題的策劃,與南方獎─華語影片的競賽。影展期間,他充分提供了一個電影工作者、影展

    策展人、影評人、觀眾們都能輕易相互交流的場域。

    (刊於王城氣度雜誌第八期,第六頁)







    受到我文章的影響,我不知道是否應該感到開心。





    「但本人協助影展推動的熱忱卻是完全出於善意,若造成林先生有覺得本人抄襲,或困擾,

    就算是只有三行的部份雷同,我也願意誠意的向林先生說聲抱歉。。」



    幾行不重要,葉先生電話中說:「誠意最重要。」



    我本來是要求葉生生在雜誌上刊登道歉啟事,但他顯然不太願意。

    也沒關係。



    因為現在抄不抄襲對我來說也不那麼重要了,我的生氣也過了。

    文章就擺在那裡,看倌們看了自己明瞭。



    但我必須要很認真講一件事情,這是看完葉先生的回應所想到的。



    「任何以善意為出發點所做的事情,並不能成為你做錯事情的護身符。」







    總之這事情還挺煩人的,這事情給了我一點啟示。



    大家要參考引用我文章可以,

    我也很開心和歡迎,但請一定要註名作者和出處。

    這真的很重要。

    版主回覆:(12/27/2010 01:33:33 AM)

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  7. 看了林木材的文章跟葉先生的文章,比較一下,我只有一個感覺,根本是一模一樣!葉先生

    只是把文章變個位置,加上幾句自己想說的話而已。 身為台南企業文化藝術基金會執行長的

    葉先生是不是應該要坦誠面對自己的抄襲錯誤呢? 最後也請葉先生要多加強自己本身的實

    力。



    版主回覆:(12/27/2010 01:33:34 AM)

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  8. 更正一下,太久沒寫文,表達能力退化。



    「任何以善意為出發點所做的事情,並不能成為你做錯事情的護身符。」



    應該改成



    「善意的出發點,並不能成為你做錯事情的護身符。」



    嗯,這樣好多了。







    c.cc講的很好,同意。

    也給自己警惕。

    版主回覆:(12/27/2010 01:33:34 AM)

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