陋習之舞，《寶島曼波》

數個月前的某晚，淑梅剛完成《寶島曼波》不久，我們相約在她的工作室。那是台南縣的一個鄉下地方，屋前有著一顆大榕樹和一大片的綠田，屋後則有著一條細細的小水溪。在這靜涼的夜裡，我和Ｋ幸運地成為第一批觀賞此片的觀眾，心裡除了興奮與好奇，其實還有著些微的緊張。

這矛盾的心情，源起於看過那五個多小時的《在中寮相遇》與其他的地震重建紀錄片。每次，我總不可自拔地深陷其中，彷彿置身災區，心情隨著影片起伏，時而慶幸、歡欣、感動，卻也常常灰心、失落、心痛。當《寶島曼波》以大夥用力鏟開道路上崩落的大石作為開場時，那些曾經的觀影記憶又被喚起。

《寶島曼波》以中寮鄉的「清水村遷鄰案」做為事件主軸，而這其中的繁瑣過程，無論是法令或是執行上，都令人聯想起另一部紀錄遷村的紀錄片《三叉坑》。皆是同樣的複雜與龐大，反覆再反覆；同樣的受挫與無力，內耗再內耗。不過，頗值得慶幸的是，在《寶島曼波》裡，隨著劇情的衍生，卻不時透露著一種堅韌的強烈信念與嚮往，片中總似乎隱藏著某種曙光契機，讓人想一探究竟。

對前來協助災民重建的外來工作者而言，這些年來的堅持實踐似乎源自於某種對社會不公義的憤怒；對這群災民來說，這自發性的打拼則是來自對「家」的濃烈渴望。難能可貴的是，此兩股力量的相遇並非各取所需，不再是「誰」替「誰」做些什麼，而是「我們一起」來做些什麼。這個助人自助的「培力」（empower）過程，讓清水村的災民們學會自己去發現並解決問題，習慣成為自己的主人。

只是，就像我們所熟知（不願卻不得不承認）的那樣，公部門與營建廠商的決策總讓人氣的跺腳，緩慢的執行力就像隻被動的「牛」，推一下才會向前走一步。

對此，淑梅當然沒有忘記讓攝影機適時發揮「監督」的功能。只是相較於《在中寮相遇》中用攝影機直接逼視審問那些倦怠過錯的政府單位的作法，這次她卻選擇收斂沉著，耐住性子，細細的紀錄各方說法，刻意的騰出空間，留給自己，也留給觀眾。

而這也正是全片最為精采之處。災民、外來者、土地、政治、公部門、營建商詳實豐富的多方對話交鋒，先是建立，然後又不停地推翻那片刻停留於觀眾腦裡的重建印象。交叉辯證的結果，讓荒謬與弊病之處無所遁形，真相是什麼不喻自明。也許有人認為導演佯裝客觀，其實仍有「靠邊站」的立場之嫌，但我卻以為，她並不失去於作為一個紀錄者的自覺。從《在中寮相遇》的強硬逼問到《寶島曼波》的靜心傾聽（不同方式），對問題核心追根究底的一貫「堅持」態度，幾乎讓我見識到了她的紀錄片美學觀。

影片的最後，歷經四年半的重建終告一段落。儘管曾經爭吵、混亂、被欺、荒謬、不堪，但看著自己的「家」從雛形漸漸完工時，每一個人都欣慰不已，笑顏逐開。導演在片尾說：「不管這些經驗是美好還是錯誤百出，我想，我們都無法逃避，這就是我們的社會，我們身處於當下的台灣文化…。」我也同意這確實是專屬於台灣的文化，只是，沒想到竟是那麼的荒謬，卻又如此的真實殘酷。

當天看完影片，已快接近凌晨兩點，關於重建、關於卉怡、關於阿伯，在回家的路上我和K嘰嘰喳喳討論個不停，餘韻持續發燒。我很驚訝於淑梅能將如此複雜議題呈現的這麼有條理，敘事上更是行雲流水，一氣呵成，我想我真的看見了一個創作者卓越的進步。

在這裡，我要恭喜淑梅，也要謝謝她完成一部那麼棒的作品。

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《寶島曼波》裡頭所記錄的關於公共工程、民間、政府部門的的角力拉扯，根本就是全台其他的粗魯遷移案（包括樂生事件）的複製縮影。此片即將於九月開始全省巡迴放映，九月十五日於台北敦南誠品起跑，誠摯的邀請各位朋友來看！

場次請見： http://www.wretch.cc/blog/meetwith


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「有一個家住有這麼難嗎？--寶島曼波的聯想（上‧下）」
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真的很好看噢！